秦淮情怀读后（九）

秦淮情怀

●幽兰（河北）
《复苏》

惊蛰以雷叫早 虫儿
伸伸懒腰 与芽孢对视浅笑
合力掀起田野绿涛

【秦淮情怀读后】（2141）微型诗创作，成功作品标志之一，就是看诗语描述人或事，是否形象灵动。敏捷、准确地捕捉人、物具有动感的行为、动作、状态，选用恰当的动词，尤为关键。诗人幽兰善于炼字，主要是善于对谓语动词的锤炼。“惊蛰以雷叫早虫儿”，“虫儿”没有只写虫，加了一个儿字，突出拟人效果，这个姑且不谈，关键对称“惊蛰”拟了一位长者，赋予节气有人的特征，动词“叫早”蒙上了淡淡的感情色彩，蕴含“一年四季在于春”教诲之意。“伸伸懒腰/与芽孢对视浅笑”中的“伸懒腰”与“对视浅笑”，因为使用了人格化动词，从而使“虫”“芽孢”有了鲜明的形象性和可感性，立刻使诗句变得生动灵活、立意新奇，渲染了诗的情绪与气氛，加深了诗的意境。诗句中，某字用得贴切、精彩而使全句生辉者，谓之“诗眼”。不难发现，末句“掀”，就产生了“动词效应”，把“田野绿涛”的壮观景象，表现得淋漓尽致，形象因之而点睛欲飞，使诗句语出惊人。

●刘和旭（青岛）
《春天来了》

摘掉帽子
让白发
返  青

【秦淮情怀读后】（2142）诗人艾青在《诗论》中曾说：“联想是由事物唤起的类似的记忆，联想是经验与经验的呼应”。联想是由一事物想起与之有关事物的思想活动，联想是诗歌艺术的一种技巧，是审美活动中一种基本思维方式。诗题“春天来了”，展示眼前的景象是：脚下沉睡一冬的小草，开始苏醒了，倔强地将头顶掉浮尘，伸到地面上，虽然只见一点嫩绿，却充满生机。诗人以小草作为意象，更作为寄托感情的载体，进行相似联想，“摘掉帽子”，让自己的白发发根，像小草一样重新发出青丝，该多好。如欧阳修“少年把酒逢春色/今日逢春头已白”的感慨，曾记否，少年同游，迎春畅饮，到如今，春草嫩绿，两鬓如丝。青春是人生一章章故事情节，哪怕是一个个镜头，虽然已经翻篇，但美好的时光还留在我们心底。只要心不老，青春永远不会褪色。这首诗，诗人借助联想，跨越了时空，增加了诗歌内蕴，丰富了诗歌思想与情感，触发读者产生共鸣。

●金涛（安徽）
《梨花》

哄睡浅绿  向高枝表白
嘴里抿着半句已醒的
春风

【秦淮情怀读后】（2143）诗歌艺术语言不同于实用语言，它强调在内容和形式上违反人们习见的常理、常情、常事，瓦解常语惯性，重新构造我们对世界的感觉，把一种奇异的与实际生活完全不同的另类的现实展现出来。笔者多次提及诗语陌生化，而诗人金涛善用辞格变化，组织语言，给平常的事物赋予不平常的气氛，可称缅邈绮丽至极。“哄睡浅绿”，初读不易理解，似乎不合汉语言习惯。“哄睡”与“浅绿”原本不搭配，这里运用一种拟人式错位，引发诗意张力，使诗语丰富而有层次。“浅绿”一般表示稚嫩的小草或芽叶，拟“稚儿”，衔接自然。同样，“向高枝表白”，拟人、双关并用，使诗歌语言干净利落又极具感染力。 “嘴里抿着”拟人；“抿着春风”通感；“已醒的春风”移就，末句集三种辞格于一身，更是叫绝，其充满逻辑限定和命题推演的长句子，给人以目不暇接之感。因此这首才情盎然、协调流畅、清丽优美的好诗，展示在我们面前，就弥显珍贵和可赞。

（以上三首点评选用）


●云想衣（广东）
《从别人的故事路过》

爱  以风声以雨声
以无声  跃入人海
化作一朵不起浪的水莲花

    【秦淮情怀简评】（2144）清代王夫之说过：“诗人以一致之思，读者各以其情而自得”，窃以为，对微诗的鉴赏品味应建立在读者自我思考的基础上，使“诗人心中之诗”最终成为“我心中之诗”。基于此，笔者就大胆地根据自己的生活经验，开展独立的理解和想象，放飞思维的翅膀，去寻找诗中意境和意韵之美。

    标题是文章的眼睛，或概括诗文内容；或揭示作品线索；或奠定感情基调。标题中的“故事”二字是全诗的线索，也是理解全诗内涵的关键。首句从故事里的声音入手，写两人爱的真挚、轰轰烈烈、不顾一切；第二句，用意还是写声音，平静地坠入爱河，本来人海就是人间爱河汇成的，此地无声胜有声；未句暗说无声，通过故事里的移步换景，借水莲花形象，表现诗人对别人婚姻美满、温馨、安然、静逸的艳羡。

    写到这，让我想起王菲一首经典流行歌曲《传奇》，刘兵作词。“只是因为在人群中多看了你一眼/再也没能忘掉你容颜//想你时你在天边/想你时你在眼前/想你时你在脑海/想你时你在心田/”。微诗《从别人的故事路过》（以下简称《故事》）与这首《传奇》歌词，有异曲同工之妙。一个写他人的爱情故事，一个写自己的爱情故事。《传奇》一开始的“无意中多看了你一眼”是铺陈，中间用了四个排比句表达思念，也让思念更加立体，具有空间感，最后引出相爱的两个人终生相守的信念。《故事》以声音作贯穿，同样用三句复沓式，描述相爱的过程，交待爱的时空，最后也归于婚姻。

    欣赏此诗，不得不提及诗人，巧妙运用了三个“以……声”的复沓句式。复沓，是诗歌创作中常用的一种艺术表现手法。运用复沓，可以加强语势，抒发强烈的感情，表达深刻的思想，分清文章的脉络、层次，增强语言节奏感。将部分词句反复吟唱，形成一种回环美，起到一唱三叹的效果。

“唯有源头活水来”，诗人不断在生活的源头，善于观察，发掘诗意，激活微诗创造力和生命力。为她的努力付出，带给我们分享而致谢！

●舒小军（重庆）
《闲话往事》

老屋漏风  如何关住儿时笑语

再次归来时
墙上涂鸦渐褪  画痕已成额纹

【秦淮情怀简评】（2145）“老屋漏风”不仅关照诗题“往事”，而且拟人着实精彩，一个满嘴掉牙的老者形象，刻画得栩栩如生。屋虽老，但还在，儿时笑语早就烟消云散；人已老，尤稳健，哪能说出那些稚嫩的言语？再由墙上渐褪的涂鸦，联想到额前的皱纹，感叹岁月不饶人，多么留恋童年美好时光。写诗的意义在于规劝年轻人，珍惜时间，否则，“少壮不努力，老大徒伤悲”。

幽兰

又是一组精彩点评，首首精彩，感动情怀弟弟为论坛友好交流和引导，和提升微诗质量的辛苦付出！高亮好诗精评。

幽兰

感谢弟弟对幽兰《复苏》的精准赏析和到位点评，评出了诗的内核和创作初衷，提升了意境，珍藏，诗礼！敬香茗！

静谷流响

学习精彩诗与评！问好老师们！

幽兰

●幽兰（河北）
《复苏》

惊蛰以雷叫早 虫儿
伸伸懒腰 与芽孢对视浅笑
合力掀起田野绿涛

【秦淮情怀读后】微型诗创作，成功作品标志之一，就是看诗语描述人或事，是否形象灵动。敏捷、准确地捕捉人、物具有动感的行为、动作、状态，选用恰当的动词，尤为关键。诗人幽兰善于炼字，主要是善于对谓语动词的锤炼。“惊蛰以雷叫早虫儿”，“虫儿”没有只写虫，加了一个儿字，突出拟人效果，这个姑且不谈，关键对称“惊蛰”拟了一位长者，赋予节气有人的特征，动词“叫早”蒙上了淡淡的感情色彩，蕴含“一年四季在于春”教诲之意。“伸伸懒腰/与芽孢对视浅笑”中的“伸懒腰”与“对视浅笑”，因为使用了人格化动词，从而使“虫”“芽孢”有了鲜明的形象性和可感性，立刻使诗句变得生动灵活、立意新奇，渲染了诗的情绪与气氛，加深了诗的意境。诗句中，某字用得贴切、精彩而使全句生辉者，谓之“诗眼”。不难发现，末句“掀”，就产生了“动词效应”，把“田野绿涛”的壮观景象，表现得淋漓尽致，形象因之而点睛欲飞，使诗句语出惊人。

●刘和旭（青岛）
《春天来了》

摘掉帽子
让白发
返  青

【秦淮情怀读后】诗人艾青在《诗论》中曾说：“联想是由事物唤起的类似的记忆，联想是经验与经验的呼应”。联想是由一事物想起与之有关事物的思想活动，联想是诗歌艺术的一种技巧，是审美活动中一种基本思维方式。诗题“春天来了”，展示眼前的景象是：脚下沉睡一冬的小草，开始苏醒了，倔强地将头顶掉浮尘，伸到地面上，虽然只见一点嫩绿，却充满生机。诗人以小草作为意象，更作为寄托感情的载体，进行相似联想，“摘掉帽子”，让自己的白发发根，像小草一样重新发出青丝，该多好。如欧阳修“少年把酒逢春色/今日逢春头已白”的感慨，曾记否，少年同游，迎春畅饮，到如今，春草嫩绿，两鬓如丝。青春是人生一章章故事情节，哪怕是一个个镜头，虽然已经翻篇，但美好的时光还留在我们心底。只要心不老，青春永远不会褪色。这首诗，诗人借助联想，跨越了时空，增加了诗歌内蕴，丰富了诗歌思想与情感，触发读者产生共鸣。

●金涛（安徽）
《梨花》

哄睡浅绿  向高枝表白
嘴里抿着半句已醒的
春风

【秦淮情怀读后】诗歌艺术语言不同于实用语言，它强调在内容和形式上违反人们习见的常理、常情、常事，瓦解常语惯性，重新构造我们对世界的感觉，把一种奇异的与实际生活完全不同的另类的现实展现出来。笔者多次提及诗语陌生化，而诗人金涛善用辞格变化，组织语言，给平常的事物赋予不平常的气氛，可称缅邈绮丽至极。“哄睡浅绿”，初读不易理解，似乎不合汉语言习惯。“哄睡”与“浅绿”原本不搭配，这里运用一种拟人式错位，引发诗意张力，使诗语丰富而有层次。“浅绿”一般表示稚嫩的小草或芽叶，拟“稚儿”，衔接自然。同样，“向高枝表白”，拟人、双关并用，使诗歌语言干净利落又极具感染力。 “嘴里抿着”拟人；“抿着春风”通感；“已醒的春风”移就，末句集三种辞格于一身，更是叫绝，其充满逻辑限定和命题推演的长句子，给人以目不暇接之感。因此这首才情盎然、协调流畅、清丽优美的好诗，展示在我们面前，就弥显珍贵和可赞。

（以上三首点评选用）

水云江南

一一欣赏

绿柳枫

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峰回

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秦淮情怀

幽兰 发表于 2021-3-9 18:15
又是一组精彩点评，首首精彩，感动情怀弟弟为论坛友好交流和引导，和提升微诗质量的辛苦付出！高亮好诗精评 ...

谢谢幽兰老师提读、高亮并加分鼓励。问好，敬茶！

秦淮情怀

静谷流响 发表于 2021-3-9 20:57
学习精彩诗与评！问好老师们！

谢谢静谷流响老师提读并加分鼓励。问好，敬茶！