《寻找100首微诗精品中的精品大型活动》

唐淑婷

马时遇 发表于 2014-1-23 11:44
感谢唐姐支持。祝贺入选

谢谢马时遇，问候！

山水之间

暂推荐诗友诗们的诗作几首，仅供参考：


《往事》

/闲云沾衣

文字间　嚼嚼
一弯弯酸楚　笔尖
抖出　四月蝶雨

《等》

文 / 喏.欢兮

秋的渡口
独酌　一叶搁浅的小舟
斜风细雨垂钓　万千温柔

《母爱》

/诗心

俯身成瓦　沟壑里蓄满雨声
挨挤一角天　心房内
孵　漏风的梦

《秋天》

/飞马

日子在指尖熟了
瓜果飘香的浓郁
醉了一山枫叶


《青海湖》

文/宏源

七月飞了，只剩下一面镜子
清风　掀起云中的细浪
鸟鸣挂在天空

皇闻晖

高洪波微型诗三首（选自《高洪波文集·诗歌卷》）

《草帽》
为了赠给人们这份礼物，
大地无私地裸露了胸脯。

《树》
当暴风雨喧嚣时，
诅咒你最厉害的，
是你的叶片

《自行车》
后轮永远追不上前轮，
一旦追上了，
也追上了不幸。
 
 
席慕容微型诗两首（选自席慕容诗集《我折叠着我的爱》）

《灯下》
生命中的场景正在互相召唤
时光与美
巨大到只能无奈地  浪费
2004.04.02

《乱世三行》
忧烦是绳  忧虑是潮水
我们的忧愁啊
是一整座的日不落帝国
 2003.12.22

皇闻晖

《秋千》
文/半半
从这个春天到那个春天
扑鼻的花香
荡成一条佝偻小径

黄棘赏析：
这是一首优美而又让人眼前一亮的微型诗，体现了诗人半半一贯的文风。从表面看，这首诗不过是对秋千的一种另类描摹。但是，在这简单的三行的描摹中我们读到了诗的意蕴，“从这个春天到那个春天”秋千所展现的诗意。
诗人所选择的意象，想必是经其心灵过滤的。在诗人的笔下，秋千就是“扑鼻的花香/荡成”的“一条佝偻小径”。从“花香”到“佝偻小径”，诗人通过新奇的比喻，将秋千描摹得如此邃密生动传神；把无形的美（花香）形象化（小径），不仅拓展了读者的想象空间，还让我们领会到了诗人奇诡的想象力和驾驭语言的造诣。
此外，这首诗还采用通感的手法，为我们塑造了常人难以想到的另类秋千的佝偻形象。在诗中，诗人故意违反一般的语言常规，利用汉语词语多变的词性和组合关系，机智地把一些互不相关的词语嵌连成一个诗句。许多一般人难以发现的意象之间的联系，在诗人独特的主观心灵的感悟下奇妙地组合为一个艺术结构，产生了令人惊奇的诗歌意境。诗歌通过“花香”、“小径”等体现不同感官的词语交错，以一种超常组合的形式使几个简单的诗歌意象传达出诗人微妙的情感体验。

皇闻晖

《远山》
文/潘兴斌
绵延跌宕，黛青色的锉刀一样
锉日辉锉月芒锉虫鸣锉鸟唱
钝了么  我韧韧的目光与想望

黄棘赏析：
《远山》着力通过远山来表达诗人的内心情感和直观体悟，但诗人并没有把注意力全部集中在对远山的具体刻画和描写上，而是通过对远山的喻体——“锉刀”所引发的一系列的动宾搭配的艺术结构的竭力描写，来表现诗人所要表达的情感。至于什么情感，我们暂且不去做任何猜想。
在这首诗歌中，诗人为我们精心锤炼了一个表现意象动态的动词（即“锉”），把读者的审美注意力凝聚到了一起。也因为这个“锉”字，让远山除了“绵延跌宕”外，还有灼灼生辉之感。一个“锉”，使诗歌意象非常生动地立于纸上。
最后，诗人的一句“钝了么”，把诗歌的意境提高到了另一个层次。诗人因有了“锉日辉锉月芒锉虫鸣锉鸟唱”，后嫁接到“钝了么“，使意象显得新颖又独特。而至于最后的“我韧韧的目光与想望”，可能是诗人有意把远山进行另一番的升华，把自己的主观情感融入到诗歌中，从而将自己情绪传染给读者。

皇闻晖

《浪》
文/伊凡
涌动的剪影  化为
涛声  激情的召唤
在我宁静的臂湾  起伏……

黄棘赏析：
这首诗表面看来是咏浪之作，实际应该并非这么简单。在诗歌的前半部分，诗人用极其简练的文笔对浪进行具体的描摹，从“涌动的剪影”到“化为/涛声”，诗人一笔而过；后半部分，诗人的笔锋突然转变了，由浪（剪影）而来的“涛声”变成了“激情的召唤”，相应的诗人的情感也由起初的“涌动”转到“宁静”再到“起伏”。笔调一起一落，情感也跟着一起一落，让人仿佛置身于千涛万浪之中，而浪的形象也由此跃居纸上。
此诗虽仅三行，但言简意赅，语言沉郁顿挫，句式错落有致，虚实相间的内容和形式贴切吻合相得益彰。此外，诗人还通过借助跳跃和省略，创造一种“语不接而意接”的诗歌语言，由此更具体的表现出海浪的形象或者状态，从而进一步深化读者的审美情趣。

皇闻晖

《暮晚》
文/阳光

你必须守住内心的火焰，一如春天
正在一寸一寸地灰烬


黄棘赏析：
《暮晚》以“内心的火焰”作为构思的聚焦点，用简练而清新的笔调、含蓄而优美的语言，为我们展示了人们在夜幕降临时分随之起伏不平的内心特征。在诗中，诗人所要表达的主题并非纯粹的暮晚，而是一个人内心情感的象征。所以，在仅有的两行诗句中，诗人把带有浓郁的主观色彩浓缩在“火焰”、“春天”以及“灰烬”这几个似乎与毫无瓜葛的意象之中。
诗人先从一个核心意象（火焰）出发，然后开门见山的迸出一句“你必须守住内心的火焰”，将诗歌所要表现的意境全盘托出；接着用一句“一如春天”将笔锋转向另一种唯美而又悲凉的景象：“一如春天/正在一寸一寸地灰烬”。这种围绕核心意象做足渲染后，推出一个相反的意象，从意象开始又终于意象，鲜明地突出诗人内心隐藏并不是很深的情感变化，从而形成了先扬后抑、先实后虚的诗歌情境。
此外，诗人嫁接词语和驾驭语言的能力也是让人叹为观止。“灰烬”本来是表实物的名词，在这里被诗人嫁接为动词，整个意象便生动活泼起来。

皇闻晖

《山水画》/阳光

隐入一尺宣纸里，让清瘦的
山水，慢慢地漾上来。


《熬药记》/阳光

三钱婉约四两清瘦
半弯的月
在井里活了过来

admin

皇闻晖 可以将赏析专门发表到理论版块

江小舟

《寻找100首微诗精品中的精品大型活动》

《情书》
文/江小舟


飞岀信笺的初恋
叮“痒”了
我平平仄仄的一生

《吻》
文/江小舟

黄昏脸红？
吻弯不少站台的眼光
蜜月错过车来车往


《言与行》
文/江小舟

三个字
未撑过牙齿的彼此
一辈子 相互支持！