中国微型诗

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寒山石微型诗论

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发表于 2014-4-28 18:49:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 寒山石 于 2014-7-20 12:35 编辑

【按】十年来对微型诗的探索文章发上一些,但愿对微型诗爱者有益。这些文章曾在《中国微型诗论坛》或中国微型诗刊刊发。十年沧海桑田,十年物是人非,只有微型诗情结犹在。然因十年来中微论坛变更,数据丢失,不时有诗友请重发旧文,今发旧文若干,以供拍砖。更多微型诗探索鉴赏、及论著《微型诗论探》全书连载可进入寒山石新浪博客http://blog.sina.com.cn/u/1267596154


关于“三行诗”的“十句话”
文/寒山石

   微型诗是一种有着严格限制的独立诗体。这种限制性主要在行数。所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。我以为准确、全面的理解这种限制性,需要把握以下十个方面:


   第一,微型诗是从小诗中分离出来的1—3行的“小小诗”。

   对于诗的分类历来众说纷纭,尚无定论。但我个人倾向于10行以内为小诗。这也是相当一部分诗家的共识。著名诗人于沙对此作了这样的综述:“诗评家们,把小诗的建行定在一至十行之内。”(《于沙小诗选》卷首小语,1998年出版)。著名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》(1997年创刊),也申明只登1—10行的小诗。微型诗的倡导者穆仁先生在《小诗杂识》一文(刊于1993年《中外诗歌研究》杂志)中为此提出了一点承先启后的理由:“我倾向于十行以内算小诗的看法,为了保持现代口语的自然,为了包容略为复杂的情境,让它超过旧体律诗一两行,对发展现代小诗是有利的。”
   而微型诗正是从小诗中分离出来的,这种分离反映了人们认识的精细化,也是诗体创新的需要。所以重庆《微型诗》创刊辞云:“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句,因此,比小诗更小的微型诗的句式,是一至三行。‘螺蛳壳里做道场’,要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造,同时也开拓了生活与诗的新天地。”
   因而,我觉得可以界定1—3行为微型诗,4—10行为小诗。同时,我以为,古诗有所谓起、承、转、合之说,那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合,本身就给微型诗和小诗提供了不同的抒写空间和表达方式,对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推进微型诗和小诗的发展,都是十分有益的。
   遗憾的是,尽管小诗得到了长足的发展,也涌现出了不少精品,其影响力和大众接受面也远远超过微型诗,但从笔者所接触到的资料来看,对小诗的研究还是远远不够的,还没有象微型诗这样出现有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念。




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 楼主| 发表于 2014-4-28 18:49:59 | 显示全部楼层
第二,1—3行的微型诗是一种独立的诗体。

   既然微型诗是从小诗中分离出来的,那么就必须把微型诗作为一种独立的、具有自身内在规定性的诗体来看待、来尊重、来创作、来探讨。如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样,以诗歌长短来划分,诗歌也可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗。因此, 微型诗,不是长诗的压缩,而是一种独立完整的诗歌文本,是诗歌大家族里的一个成员,是“诗歌王国的微雕艺术”,它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗平等地坐在同一条长凳上,只是个头有大小而已。所以,必须首先确立微型诗的“诗体意识”,并在与其它诗体的比较中研究它的理论特征和文本创作。
   当然,“萝卜青菜,各有所爱”,有的人喜欢长诗、短诗,有的人喜欢小诗、微型诗,没有必要强求一律。何况,玩“长枪”的也可以玩“短枪”,耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”,完全取决于个人之喜好。这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神。



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 楼主| 发表于 2014-4-28 18:50:21 | 显示全部楼层
第三,微型诗是三行内的诗,超过三行就不是微型诗。

   无论一首诗有多少个字数,也无论一首诗排列成多少行,只要多于三行,就不是微型诗。这就是微型诗的“规矩”,这个“规矩”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出,成为一种独立诗体的基本特质。微型诗体,无论是内容、形式,还是写作手法等等的任何探索和创新,都必须在这三行之内的“小天地”寻找自己施展才华的“大舞台”,这是对“自由”的“限制”,唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出,也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位。离开了这一质的规定性,就根本不可能有微型诗的充分发展。
   值得一提的是,不能为了三行而三行,把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行,而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和示意。比如韩瀚的代表作《重量》:

她把带血的头颅
放在生命的天平上
让所有的苟活者
都失去了——
重量

有人硬是把它“修正”成三行诗:

她把带血的头颅
放在生命的天平上
让所有的苟活者都失去了重量

这种为了“三行”而拼凑“三行” ,导致原诗的节奏和重心打打折扣的态度是不足取的,如同龚自珍《病梅馆记》所云,是一种“斫直、删密、锄正”,以致成“病梅”的做法,所以还是“纵之顺之”,符合诗歌内在的节律为好。
    诗,应该是生命个体精神世界的自由抒写,正确的态度应该是:当长则长,当短则短,行于当行,止于当止,不削足适履,该多少行,就多少行。只不过多于三行,就是小诗、短诗甚或长诗了。这应该作为一种严谨的治学精神。


  第四,微型诗的三行是不含标题的。

   没有那一种诗体把标题也计作一行,但标题是构成诗作不可缺少的内容。一篇文章的标题靓丽新颖与否,直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量。好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”,用一双动人的眸子和迷人的眼神,给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以内,标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。所以,微型诗更应注重标题的选定和提炼。

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 楼主| 发表于 2014-4-28 18:50:42 | 显示全部楼层
第五,微型诗的基本行数是两行。

    笔者十分赞同穆仁先生的观点:“在微型诗的三种句式中,最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。”
   穆仁先生还说:“一行式堪称微型诗的高峰。”比如麦芒的《雾》:“你能永远遮住一切吗?”(1979年第10期《诗刊》),黄淮的《雷》:“每句空喊都炫耀自己的权威”(1980年7月10日《人民日报》),鲁行的《鼠》:“‘富‘起来的都该嘉奖么?”
当然,还有“一字诗”,比如北岛的《生活》,就一个字:“网”,笔者以为,这更是微型诗的“绝唱”,可遇而不可求的。如此有影响力的“一字诗”,是诗人修养、创作才华、个人历练和现实生活、时代需要等等共鸣造成的。


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 楼主| 发表于 2014-4-28 18:51:09 | 显示全部楼层
第六,微型诗的“行”和“句”是两个不同的概念。

  在现代新诗中,一行,可以是一句,也可以是半句,甚至是一个词、一个字。所以行不同于句,一行未必是一句,一句也未必是一行。这样的例子在微型诗中也俯拾皆是。
如王尔碑的《墓碑》:

葬你
于心之一隅
我就是你的墓碑了

邓芝兰的《忆》:

一枝很瘦的往事
有幽香
来自淡淡的故人

其中“葬你于心之一隅”、“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行,这种断行造成的停顿更能够表达出诗人的心境。
   但微型诗的断行不是“臆断”。断行是一门艺术,对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美。断行恰到好处,而且加强了诗的音韵之美。如穆仁先生的《流行病》:

流行的最好,流行的时髦。
呵嚏!———这是我刚染上的
流行性感冒!

其中“这是我刚染上的流行性感冒”一句,分成两行,便有一种结构美和节奏美。
又如非马先生的《砖》:

叠罗汉
看墙外面
是什么

在这首微型诗中,“看墙外面是什么”原本只是一句,但诗人巧妙地断行,便创设了一种造型美,并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白。是呵,不满足墙内的狭小地界,外面的大千世界、广阔天地当是怎样的极富魅力。
再如蔡培国的《月》:

一条银色的扁担
这端天涯 那端
故乡

其中“那端故乡”分行置之,的确有一种“那端”真遥远的感觉,诗人的思乡情跃然纸上。
微型诗的断行更不是“断裂”。断行是一种节奏,断行的控制是节奏的控制。断行必须不影响句子的意境,不可以破坏其内在的连贯性。这是一个大原则。譬如柯岩的《焰火———题卜镝画》:

我问:世界上还有什么
比焰火的颜色更多,
邻居的哥哥说:“生活”。


又如麦芒的《档案》:

白纸。黑字
一堆
醒着的历史

这两首微型诗正是将“世界上还有什么比焰火的颜色更多”、“一堆醒着的历史”一句分行,增强了节奏感和形式的美感。可惜有的作者,未能掌握住这个要点,却故意的去玩分行断句的把戏。常常把原来很好的一个句子,活生生地劈成几段,弄得意思不能连贯,这也是不足取的。
    诗的分行原本就是诗歌创作的必不可少的技巧之一,尽管每个诗人因为各自理解的不同而有差异,尽管有时候不同的分行可能没有多大差异,但有一点是我们必须追求的,那就是:要尽可能体现出诗歌的内在的节奏美和外在的建筑美。


   第七,微型诗可以空行(可以不是必须),但微型诗的三行不含空行。

   空行是诗的分节,微型诗也可因为空行而分为两节。更重要的是,空行不是空白,“空即是色”,“不著一字,尽得风流”。空行的出现、位置以及与标题行、内容行的前后联系显然非常重要,能够揭示停顿和“留白”处所寓含的深刻意蕴,发出一种弦外之音,言外之意。所以,空行的恰当置入,可为微型诗创设出一片新的天地,它们在表现时空跳跃间隔、情绪转换、突出强调等方面发挥了微妙作用,对于表达主题有着不可替代的作用,这是值得重视的。
   我以为,微型诗的三行排列,比较普遍的是“A/B/C”式,但“A/B//C”和“A//B/C”式的分行排列,在微型诗创作中业已出现不少的优秀文本。
   “A/B//C”式比如微石的《摸相盲人与少女》:

皱裂畸形的手握柔嫩的青春
水灵灵大眼望着鱼眼翻白

又一次黑暗战胜光明

这首微型诗中,“皱裂畸形的手”和“柔嫩的青春”、“水灵灵大眼”和“鱼眼翻白”就已经构成了强烈的反差,但空行之后,一句“又一次黑暗战胜光明”则振聋发聩,使人感叹于“摸相盲人”的心机和青春少女的愚昧。
     又如兰采勇的《山顶的城市》:

云雾簇拥,高高在上
令平原仰首翘望

一只雄鹰正展翅高飞

这种空行所形成的视觉效果和心理震撼,显然是不可替代的。
   “A//B/C”式比如白莎的《梦回红岩村》:
  
泥泥泞泞的小路
淅淅沥沥的雨声

山村的灯火依然通紅……

这首诗“状难写三景如在目前”,是典型的白莎微型诗写法。白莎微型诗细腻,优美,情景交融,而且在艺朮上结构上十分精致,巧妙,奇趣昂然。微型诗空行的妙处由此诗也可见一斑。
   王耀东的《冬天》:

一位严厉的法官

在冰冷的诉讼之中
他脸上绽出春天

我们完全可以说,冬天是“一位严厉的法官”这就是一首一行体的微型诗了,但在一行空白之后,诗人却又写道“在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天”,便写出了这种“严厉”既有冬的“冰冷”,又有春的“和暖”,诗意更加丰沛盎然。
   又如昌耀的《斯人》:

静极——谁在叹嘘?

密西西比河此刻风雨,在那边攀缘而走。
地球这壁,一人无语而立


  孔林的《远行》:

告别家乡踏上遥远的征途

把长长的路走短
把窄窄的路走宽

其中空行的魅力是值得我们品味的。
   不过笔者还没有见到“A//B//C”式的排列,即使有一天出现了,只要是独到的,就没有什么大惊小怪的。
   当然,应该说明的是,微型诗的三行是不含空行的。比如著名的十四行诗,有的为4442式,有的为4433式,同样没有把分节的空行计入十四行之内。


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 楼主| 发表于 2014-4-28 18:51:33 | 显示全部楼层
第八,微型诗的形式探索有助于诗意的表达。

   微型诗可以在外在表现上有新奇的探索,力求形式与内容的完美统一。在《形式的探索与诗意的表达》(《中国微型诗》总第4期)一文中,笔者写道:“诗之内容总是需要借助语言的外壳,通过恰当的形式来表达;而诗之外在的形式如同人体的骨骼,承载着丰富的内涵和思想。”“微型诗作为一种短小精悍的体式,除了在尺幅之间展现博大的诗意之外,对形式进行必要的探索也是十分有益的,正如对画幅进行精美的装裱,可以达到形式与内容的和谐统一。”并从“排列架构”和“符号嵌入”两个方面进行了探讨,指出“这两种方式的选择,都是一种阐发诗意的有效方式,运用得好,能够产生令人耳目一新的独特效果。”
    微型诗的倡导者穆仁先生对此曾予以充分肯定。他在《喜迎微型诗坛生力军》(《中国微型诗》总第5期)中这样评价:“《形式的探索与诗意的表达》一文,从‘排列架构’和‘符号嵌入’着手,具体探索‘阐发诗意的有效方式’,论证‘形式的创新应该和内在的诗意和谐统一’,则还是微型诗理论前此未及涉及的领域,尤为难得。”
    美国著名诗人非马先生在《我对微型诗的一点看法──寒山石《滴水藏海》读后感》一文中也说:

现代诗的一个特征是形式与内容的紧密结合。寒山石先生在书中探讨诗的形式时,对诗句排列的方式以及断句的运用便有相当精辟的见解,像下面这首《云》:

流浪的

何处是归巢

把“鸟”单列一行,不但突出了“鸟”的存在,更显出了它的孤独无依。而下面这首《绿叶》里的“堕落”,更让读者如身临其境,眼看叶子冉冉飘坠的情景:

起飞 就是



又比如孔孚的《大漠落日》竟凝聚为两行两个字:




“圆寂”合为一词,乃僧人死亡用语,与“落日”妙语双关。诗人只用两行两字,便写尽了从“大漠落日圆”,到“万籁寂无声”的全过程。而且,诗人巧妙地将两字分行停顿,也正好是行消、声寂两个阶段的间隔,既抽象,又具体,可谓匠心独运,给人以极大的想象空间。
    赖杨刚的《英雄碑》:

傲骨一根
捅破


在这一字一顿,斩钉截铁的节律中,英雄的伟岸形象拔地而起,高耸云天!
   香港诗人晓帆的《比萨斜塔》:

迢迢千里
只看一个
  斜的榜样


在形式上有意让第三行错开二字,形成一种“斜”的外观,而内容紧扣一个“斜”字推陈出新,顿然生辉。
    所以,我以为,形式的探索和创新,其功能体现为“四感”:
   其一,它丰富和体现了诗歌的建筑美,增强了美感;
   其二,它会为读者创设出崭新的视觉形象,增强了精神的愉悦感;
   其三,它流动着一种内在的韵律,增强了节奏感;
   其四,最为重要的是,形式的创新,绝不单单是一种可有可无的“外壳”,“形式”同样蕴涵着丰富的“内容”。
   总之,外在的结构如同建筑,本身就是一种语言。结构排列是一种进行建筑设计的艺术。丰富的内涵需要通过精当的结构准确地表现出来。正如非马先生所说的:“现代诗是演出的诗。诗人提供的是一座舞台,一个场景,让读者的想象随着诗中的人物及事件去发展,去飞翔。” 它给读者提供了一个想像和飞翔的舞台或者场景,激发了读者的想像力,增强了读者参与的创造感。
   当然,需要说明的是,内容决定形式,形式体现内容。形式的创新应该和内在的诗意和谐统一。“新奇”不是“离奇”,应尽可能既出乎意料,又在意料之中,合情合理,易于被大家所理解和接受,并带来愉悦感。否则,脱离内容,刻意猎新求奇就是一种文字游戏、一种不严肃的行为,当然是不足取的。


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第九,微型诗一般不超过30字。

   诗是用行来区分的,不是用字数。提出微型诗一般不超过30个字,这是鉴于微型诗之“微”而提出的,是对微型诗字数一个相对规范的要求。如果一行几十字甚至更多,三行就能写成了一篇短文章,还能叫微型诗吗?所以,这个限定是“必要”的。
    同时,限定微型诗字数一般不超过30字,这也是符合人眼的正常视觉和阅读习惯的。一般而言,人们对一行诗的阅读在十个字左右没,所以,三行所限的微型诗,字数一般应不超过30字。比如,报纸的新闻标题一般在十个字左右。如吴定勇、王珏在《论都市报的版面定位策略》(原文载于《西南民族大学学报》2005年11期)中说:《华西都市报》的“主标题字数一般在12字以内,而且寥寥数字的短标题越来越多。”清华大学国际传播研究中心王君超在《当代流行报纸版式批评》一文中也指出:“在一些主流报纸版面设计实践中,一般要求大标题、主标题不超过12个字。因为标题的加长,往往意味着强势的增加。对于那些不需要特别突出的报道,如果制作过长的标题,就会喧宾夺主;另外,太长的标题也会造成读者视觉疲劳。”在学术论文写作中,也有人根据人们对语言的一般记忆特点,提出标题最好控制在12个字以内。《闽北日报》新闻采访中心副主任叶国宝在《实题化:制作消息主标题的基本原则——读历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品有感》一文中说,翻检从1991 年至2002 年历届中国新闻奖报纸通讯社类获奖消息作品,中国新闻奖消息主标题含标点符号平均每条字数13.6 个,言论和通讯主标题平均每条字数分别为9.8个和10.5 个。所以,总的来看,我以为根据人们的阅读习惯,微型诗每行在十个字左右。考虑到在通常情况下,微型诗每行的字数是不均等的,是长短句互补、错落有致的,所以,绝大多数的微型诗都在30字以内。
    但30字所限不是绝对的,是“一般不超过”。31个字就不是微型诗吗?不要教条化。



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第十,最后必须强调的是,微型诗首先必须是诗。

   对于微型诗而言,1—3行只是它的外形,它的本质必须是诗。既然是诗,那么:诗的对象是微型诗的对象,诗的要素就是微型诗的要素,诗的特征就是微型诗的特征,诗的功能就是微型诗的功能。所以,我们必须在“有限”的三行内,拓展出“无限”的空间;在三行的“限制”中,让精神“自由”地飞翔,创作出更多优秀的微型诗作。

“三行诗”,“十句话”,竟然罗罗嗦嗦成一篇大文章,盖因三行之争烽烟时起,所以力求相对比较完善,以便微型诗友特别是初涉微型诗者理解和把握。“虽不能至,心向往之”。愿与诸君继续共同学习微型诗,欣赏微型诗,探讨微型诗,推动微型诗。

    2006-12-28

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论微型诗的八大特征
寒山石


随着微型诗创作的日渐繁荣,微型诗理论建设已是迫在眉睫。自今年元月笔者“误闯”微型诗坛以来,阅读了大量的微型诗作,深为微型诗这一有着“惜墨如金的精炼诗句、独辟蹊径的精巧构思、赏心悦目的精美意境、领异标新的精妙智慧、浑若天成的精湛技巧”(1)的诗体所震撼,遂心向往之,阅读微型诗,习练微型诗,赏析微型诗,探索微型诗。通过几个月来的思考,并吸纳论坛同人的真知灼见,笔者以为微型诗有以下八大突出特征:

一、微型诗体式的独立性

微型诗是一种独立完整的诗歌文本。
第一,从微型诗的发展看,微型诗古已有之。在我国古代,就产生过三句以内的微型诗佳作。有记载的一首最古老的诗,据称是皇帝时代歌谣的《弹歌》,就是一首微型诗,“断竹,断竹,飞土,逐肉”,全篇只有八个字,却写出了狩猎的全过程。汉高祖刘邦的《大风歌》:“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方!”再如刺秦义士荆轲的《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”只两句,便成就了一个真正的诗人。这些诗篇幅虽小,但气魄宏大,千古传诵。
第二,微型诗是从小诗中分离出来的一种诗体。“微型诗,是八十年代兴起的中国新诗中的一个新品种。它原属于小诗范畴,'五四’时代新诗初起时,人们也曾习称它为小诗。”(2)时代文艺出版社1988年出版的《中国新诗大辞典》“小诗”条是这么说的:“诗歌的一种,指十分短小的抒情诗,往往多则七、八行,少则二、三行,甚至一行,采取以小见大,以一驭万的办法,表现浓缩的思想感情。'五四’前后,刘大白、刘半农、康白情、宗白华、冰心、俞平伯等不少诗人创作小诗,掀起了一个规模不小的小诗运动。泰戈尔的《飞鸟集》是小诗的典范,冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影响的小诗集。”洛夫更是在其《洛夫小诗选》的序言文章《小诗之辩》中直言:“我认为小诗才是第一义的诗”,“中国古典诗从诗经发展到近体诗的五七言绝律,都是小诗的规格……所以,如说中国诗的传统乃是小诗传统也未尝不可”。并将现代小诗命名为“现代绝句”。新时期以来,小诗创作日趋繁荣,产生了不少家喻户晓、脍炙人口的名篇,如韩瀚的《重量》、顾城的《一代人》。雁翼、孔孚等诗人都出版过小诗专集。微型诗从小诗中的脱颖而出,有利于创新新诗的体式,提升新诗的美学特质。正如微型诗的倡导者穆仁先生所说:“微型诗从小诗中分离出来,体现了人们对事物的研究由粗放到精细的发展趋势,对推动新诗的创作、研究是有利的。”(3)
第三,微型诗是一种独立的诗体。微型诗是一种自由诗。以诗歌长短来划分,诗歌可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗,如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样。因此,“微型诗,不是长诗的压缩,而是一种独立完整的诗歌文本,短中隐长,小里现大。就象大观园中的一个亭子,靠自己独特的结构和造型来吸引游人的眼睛,这亭子,一旦失去自身的整体感、糸统性,折解出来的一砖一瓦,就算再漂亮,再精致,也吊不起读者的美学胃口”,(4)“微型诗是相对于长诗而言的,也是诗歌家族里的成员,她和长诗平等地坐在同一条长凳上,只是个头有大小而已”(5)。“微型诗是一种独立的体式,只不过长诗的诗眼如同夜空的明月,在辽阔中闪亮;而微型诗的诗眼则是眼中的瞳仁,玲珑晶亮的闪光。”(6)微型诗是“诗歌王国的微雕艺术”,“你赞美挺立于崖边高耸入云的青松,案头不是也摆放着绿意盎然的文竹?微型诗便是你案头的一丛文竹,一个精美的微雕”。(7)

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 楼主| 发表于 2014-7-18 10:19:40 | 显示全部楼层
二、微型诗本质的诗意性

微型诗的内容是诗。这意味着:
第一,诗的对象是微型诗的对象。“诗的对象是微型诗的对象。大到天地人文、宇宙星空,小到花鸟虫鱼、内心独白,都可以情动于衷,发而歌之。”(8)
第二,诗的要素是微型诗的要素。华心在《微型诗的体式》中提到,沙鸥先生将一首好诗概括为七个要素,即“立意深,构思巧,形象美,感情真,意境浓,语言新,手法奇。”其实一首诗具备其中二、三就是好诗了。“主要是情浓,志远,味美。”(9)“总体来说,一个是句(包括辞藻和意境)。一个是意。一个是气韵(也即旋律和节奏)。只要一方非凡卓绝,那就算得一首好的微型诗。 如果再加上了风趣幽默(与意结合成意趣)和摇曳生姿的态(和韵结合成风韵)以及暗含的社会讽喻或人生哲理那就成为一首几乎“五脏俱全”的小诗了。堪称为之“绝品”。(10)
第三,诗的特征是微型诗的特征。微型诗同样必须具有强烈的抒情性、丰富的想象力、高度的概括性、凝炼的语言和内在的音乐美等等。
第四,诗的功能是微型诗的功能。它同样应具有审美、认识、教育三大功能。
第五,微型诗是“意趣”和“理趣”的和谐与统一。要善于运用形象思维的方法,把哲理蕴涵于具象及其关系之中。所表达的哲理应该具有人文深度。表现哲理的关键是自然,不说教!具体来说,就是要使目标受众在联想或想象中感觉到诗歌深含的哲理意味,同样需要通感的顺畅。可以说,哲理是发梢上的那一缕阳光。在哲理的发型里,意象往往也只是配角,意境则是发型的背景,想象力是黑夜里的明灯,通感是开关,开了明灯,在想象力的照明下感受哲理,可惜这样的诗作不多。
第六,微型诗同样应当体现形式与内容的完美统一。“微型诗作为一种短小精悍的体式,除了在尺幅之间展现博大的诗意之外,对形式进行必要的探索也是十分有益的,正如对画幅进行精美的装裱,可以达到形式与内容的和谐统一。”(11)


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