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成语入诗需谨慎 ——彭晓矛学诗手记
最近，本人在某微诗网上见到这样一首诗 ：“《笑扶红尘》文/XXX人生如戏/桑田沧海/菩提本无树/自慰凡心/别让它一次又一次痛”。阅读完帖子后，碍于种种原因，我也和很多老师评诗一样，无奈地将“人生如戏/桑田沧海/菩提本无树”13字复制以后作为回帖，让作者自己掂量。（当然，不提倡此类回帖方式）纵观全诗，短短5句26个字,剥肉剔骨后只有13字属于自己的智慧，比例一半一半，其余所剩要么成语，要么诗句。从作品不难看出，这一作品大致是说世界纷繁复杂，以自慰寻求一种超凡脱俗的禅化境界。但可以想象，作者在写作这首微型诗时有多么省事、多么轻松。 人生如戏——京华出版社2011年7月1日发行出版的《人生如戏，全靠演技》一书的书名摘录；桑田沧海——成语：晋·葛洪《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”桑田：农田。大海变成桑田，桑田变成大海。比喻世事变化很大；菩提本无树——唐代禅宗六祖.惠能诗句：菩提本无树，明镜亦非台。…… 无独有偶，在另一网站上，本人看到又一段：”……首首牧歌/策马扬鞭/奋勇向前”之类的诗句。省略部分不关主题，我们且看：策马扬鞭—— 成语：本义是举起马鞭驱赶马儿，驱马快速前行。引申义是比喻做好充分准备，快速投入到新的工作之中；奋勇向前——成语：典故出自清·李百川《绿野仙踪》第13回：“中有一二十个胆大的，奋勇向前跑去，见众人都不相随，又复站住。”意思是奋发而努力鼓起勇气朝前方挺进。可见，这样也可以成其为一首所谓的诗。诸如此类，不一枚举。 其实，这是一种不好的现象。有丁香诗人之称的赵荣群先生曾说：“ 新诗的写作显然不适合借用成语……过多地借用成语会损害写作语言的独特个性和鲜活性，这是成语的特性所决定的。”他还说：“成语和成药一样，都是不可改变的，你改变了它，它就失去了定型性、习用性、精粹性、经典性，而一旦失去了这些，它也就不再是成语和成药了，假如不改变它，它就写诗而言又缺乏针对性，和鲜活性。” 那么，究竟为何成语入诗需谨慎呢？因为，成语不是诗者自己的创造，一般说来不宜入诗，其理由是：成语，据百度解释：众人皆说，成之于语，故成语。成语是我国汉字语言词汇中一部分定型的词组或短句。成语有固定的结构形式和固定的说法，表示一定的意义，在语句中是作为一个整体来应用的。故，成语入诗古诗慎，新诗也慎，微型诗写作更要慎之又慎。我们不难发现，每一个关于微型诗探讨网站扉页上都有这样的提示：“本版只发表1至3行，30字为宜的微型诗作品。”，其答案不说便知。鉴于这一戒律，假如一首诗通篇都用成语或其他，如：俚语、诗句等来做堆砌的话，还用你打酱油吗？难怪，荒诞主义诗歌发韧者祁国在其《荒诞主义诗歌美学主张》中认为：“……坚决抛弃那些可疑的同义词、冷词和麻木的成语，给予常用词、新词优先待遇。 当然，世间任何事物都有着两面性。我们所说的成语入诗需谨慎并非死教条。其实，成语入诗古已有之，关键一点是看你怎样用，用多少。有专家对成语入古诗是这样教导的：一是将成语放在七言诗的三、四、五、六字的位置上。如唐代诗人王昌龄诗句：但使（龙城飞将）在，不教胡马度阴山。百度解释：龙城飞将，是飞将军李广的典故，泛指驻守边关、不让敌人入境侵犯的良将。二是在成语中间加字。愧我（捉襟）常（见肘）。----在捉襟见肘成语中加一常字，可见其窘迫的时间之长。三是把成语压缩或者拆开。如：分甘情谊重，怎忍囫囵吞！——把囫囵吞枣这一成语的枣字去掉，又平仄相对，更深化了情，惠心自见。（把成语入古诗的相关论点放在这里是想自己从中获益。） 再来看看成语入微型诗在高手手里又是怎样化茧成蝶的。唐淑婷诗：《象棋》“本是同根生/却为一尺领地/杀个你死我活”；《浪》：“拍岸/叫/绝”这样的成语和现成诗句入诗就的确叫人拍案叫绝。拥有“唐三行”雅称的唐淑婷之诗《象棋》显而易见的是从曹植的经典诗句中萌发的灵感，这是借用；《浪》：“拍岸/叫/绝”，即借成语拍案叫绝而转换成的诗句，这叫化用。借用和化用成语或诗句成微型诗的经典也不少。譬如：香港女诗人梦如笔下的雨：“归心似箭”四字成语，巧妙传神，可谓一箭中的；静月听风的诗《女人如线》：自铁棒磨成针后日 月 穿 透/缝合生活的缺漏，等等都是成语或诗句入诗的好诗。 世事入诗皆成奇，只在慧心处。本人向前辈、老师们学习，与诗友共勉。 | 
发表于 2017-2-16 09:59
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发表于 2017-2-16 12:29
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