本帖最后由 彭晓矛 于 2017-1-8 00:14 编辑
《与唐朝兄弟微诗商榷》 文/彭晓矛 唐朝兄弟语：发现彭老师一个特点：不相关的词语，组合成相关，而产生恰当的美感，老师的虚实手法相当纯熟。特别是最近那首《错位》，让人击节。 谢谢兄弟关注、赞赏！以上回复是用的手机，所以不便详叙，这里补上。其实，我们生活和写诗都有意无意地遵循着这个《错位》的法则。 种阳光的阳台栽下花香——生活常态错位 毛毛虫换上蝴蝶衣裳——自然规侓错位 诗人咀嚼月亮——写作需要错位 生活中的“错位”太多，难以列举。我们重点说说“写作需要错位”。 有一位专家说：“古诗中有些句子存在词语错位和表达省略的现象，极易误解和难以理解。常见类型有：（1）谓语前置：林下听经秋苑鹿，江边扫月夕阳僧。（秋苑中的鹿夕阳下听经，夕阳下的僧江边扫叶）。（2）宾语前置：风光新柳报，宴赏落花催。（新柳报风光，落花催宴赏）（3）主宾互换：薰琴调大舜，宝瑟和神农。（大舜调薰琴，神农和宝瑟）……”另外还有：定语挪前、挪后、状语挪前、挪后等等，这里就不一一赘述，它们都是古诗词中常常遇见的。为了创建诗意的空间，诗人们在事物似与不是的“错位”中找灵感，立新意。本人拙见：一般情况下，夸张、比喻、拟人、通感等等手法无一不是通过错位来实现的。譬如你的佳作： 《书签》 文/唐朝兄弟 太久没有翻动了 搁浅的海洋————似书而又不是的错位。 在一枚薄薄的思念里长着潮汐——似书签而又不是。 这样的错位建立了诗意，创造了想象空间，或让人掩卷沉思，甚或使人拍案叫绝。当然，我们还通常把这种“错位”用于构思诗的具象和意象之中。这里不妨拿一首本人的劣作为例： 路灯 水龙头一拧/大街被冲刷得锃亮/黑夜溜进树荫躲雨 路灯不是水龙头，但犹似水龙头。诗作在大跨度的错位上找到了立足之地，所以便成了诗。说到这里，我们再来浅说前面提到的谓语前置、定语挪前等。虽然鉴于微诗的特性，有时省去了主语，但谓语前置、定语挪前等也不少见。以下仍然以你的佳作为例： 《咸鱼》文/唐朝兄弟 剥光 海/裸着一层死不瞑目的盐/在烈阳下 眺望。显而易见，咸鱼被你用作标题省去了主语，进一步说明了微诗的特点之一，但假若我们把咸鱼纳入诗句，也许就成了这样：咸鱼剥光海/裸着一层死不瞑目的盐/在烈阳下 眺望。或者是这样：剥光 海/咸鱼裸着一层死不瞑目的盐/在烈阳下 眺望。谓语置前与不置，谁更有诗意，你我一看便知。 以上纯属班门弄斧，还望兄弟批评指正！
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发表于 2017-1-8 00:11
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