关于截句

奥冬

关于截句

文/奥冬

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新诗发展百余年，诗体的细化是必然的。这正像古代人大多是全才要自给自足、现代社会中分工却越来越细一样，是发展规律，也是好事。但任何事物都过犹不及，一旦太过分就值得警惕了。（想到一个古代笑话：北宋末大乱，许多权贵的家人侍女流落民间。有一户人家收留一个女子，原本曾在权相蔡京家厨房里干活。这人就让她做饭，她说不会，原来是厨房里“包子部”的；让她做包子，也不会，说是包子部里专门切葱丝的，只会切葱丝。（冯梦龙《古今笑史》））

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截句这个概念，古已有之。以前的截句指“(1).截取文句。《宋史·选举志二》：‘学校、场屋，并禁断章截句，破坏义理，及《春秋经》越年牵合。’(2).即绝句。《儿女英雄传》第二九回：‘只见内中有一幅双红笺纸，题着一首七言截句。’”（引自360百科）关于绝句，从小学语文教材就开始学了，我想不用多说。

新出现的截句，起自蒋一谈2015年出版的诗集《截句》。“截句是一种源自古典，具有现代精神的诗歌文体，追求诗意的瞬间生发，没有诗歌题目，且写作在四行之内（最多为四行）完成。”（蒋一谈《截句是中国人日常生活里的诗心启蒙》）

以下提到截句，专指后一种定义。

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说到截句，一般人往往会想到俳句和微型诗，因为它们之间很相似。其实区别还是不小的。

俳句起源于日本，有着特定的格式：“每首只有十七字，按五七五的句式排列，并受季语的限制。所谓季语，是指用以表示春、夏、秋、冬的时间用语，也就是显示季节的语句”（南北《禅与俳句，以及现代禅诗》）。例如松尾芭蕉的《古池》：

“闲寂古池旁，

青蛙跳进水中央，

扑通一声响。”

我们现在看到的俳句，也有许多并不满足这两个条件，原因有二：（1）从一种语言到另一种语言的翻译过程中，几乎不可能严格地做到一字对一字。所以有的译者重形，就通过加虚词、衬词的方式保持原来的字数；有的译者重意，就不太注意字数上的差异。（2）在日本本土，一些诗人把不守格律的“俳句”仍称为俳句，也就是说，俳句由格律诗发展为自由诗。百度百科中，称之为“自由律俳句”。

因不守格律的“俳句”，已经有了微型诗、截句等多种定义，故下面所称俳句，专指守格律的。

所以俳句（格律诗）与截句（自由诗、只限定不超过四行），区别很明显，不需要多说。

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微型诗的定义：除题目外不超过三行，30字之内为宜（据网络微型诗、中国微型诗网、中国小诗网、华夏微型诗网、中国唯美诗歌网、国际短诗网、中国格律体新诗、澳洲长风论坛等诸多网站公认）。

微型诗的概念，由蒋人初于1987年命名，并于1988年出版《微型诗集》。1995年，蒋人初、穆仁、朱兆瑞等在重庆创办了《微型诗》刊。2004年11月，中国微型诗网站由大为创立，并开始出版《中国微型诗》纸刊至今。网络微型诗论坛于同年5月在“乐趣园”创立并出版纸刊（只出了三期）。中国小诗网、华夏微型诗网、中国唯美诗歌网、中国格律体新诗、澳洲长风论坛等其后陆续创建，也都有自己的纸刊。

近30年来，陆续出版微型诗合集、个人诗集近百部，“特别是文源先生（关中道上人）在2013年策划主编并由北京文天在线图书有限责任公司出版的《中国微型诗丛》，30位诗人微型诗集的集体亮相，可以说是微型诗在创作方面的巨大成果。”（风剑心《微型诗发展的论述及其思考》）

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关于截句，大畜在《大多颂扬之声，少有反思——浅谈截句》中说：

“这个定义有诸多漏洞。

一是“源自古典，又有现代诗歌精神的诗歌文体”。就现代诗歌而言，并无割断传统的血脉，也非一味模仿传统而无现代精神，如一些小诗体或微型诗便是如此。也就是说，这作为现代诗歌的共性，不能体现“截句”的特性。

二是“强调诗意的瞬间生发”“诗句在4行之内完成”。不管是新诗草创期的冰心等小诗，还是现在网络的微型诗，其中部分诗作是瞬间产生的诗意，且篇幅短小，有的只三四行。那么，“截句”是小诗体或微型诗所包含的，何必另立新名“截句”？樵夫《读蒋一谈诗集〈截句〉》认为：“蒋一谈的截句，虽然也是三两句创作，还不能简单地归于微型诗的创作范畴，因为在蒋的诗句里，更能感受到一种创作上的自由，和内心诗化的呈现。”“虽然目前微型诗创作也很活跃，但这些截句作品，已经做到了和那些微型诗的区别，有了自己的小宇宙，小气候。因此从这个意义上说，这些诗还真不能归于微型诗创作的范畴。”樵夫的观点十分牵强和武断，何以认为微型诗创作不自由、没有自己的小宇宙呢？

三是“没有诗歌题目”。这不是“截句”所独有，冰心之《繁星》就只有节数而没有题目，现在的一些段子只有三言两语，不仅诗意充盈，也没有题目。那么，“截句”与“段子”是什么关系？“截句”为何不能有题目？卞之琳的《断章》算不算“截句”？北岛的《生活》算不算“截句”？

可见，要将“截句”作为一种诗歌文体，目前的定义还经不起拷问。”

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所以截句，与微型诗的不同之处，一是放宽到了四行，二是没有标题。

但有没有必要，这样增加文体？如果类推下去，再有一个放宽到五行的，是不是又一种文体？再来一个放宽到六行的、七行、N行的，要增加多少种才够？

不是随便增加几个、减少几个限制就能定义一个诗体的，还要经受时间的大浪淘沙。

我想到刘再复的一句话：许多高喊“主义”、玩弄大概念的文学工作者，他们追求的并非文学，而是欲望。（《作家的禅性》）

微型诗在提出时，之所以定在三行以内，就是为了与传统诗体“绝句”区别开。上述的那些网站，在推广微型诗的同时，也定义了“小诗”的概念：四到十行之间。

我想，这个是比较清楚明白又比较合理的。

*说明：笑话中的厨娘出身于蔡京家，而非贾似道，是我记错了。

峰回

真的不了解，学习了，大有收获！问好奥东老师！

穷老板

蒋一谈解释什么是截句是说：“中国古代的绝句，从律诗而来，把 律诗一截两段，所以绝句又称截句。”这个解释怎么就骗过了那么多知识分子和著名诗人呢？绝句起源于两汉，律诗起源于南朝，是先有绝句，后有律诗，连律诗都没生下，到哪里“截”绝句去。清代董文焕在《声调四谱》中说：“世多谓分律诗之半即为绝句，非也。盖律由绝而增，非绝由律而减也。”奥冬老师写的《关于截句》和大鹏瞰海老师写的《写诗太难，咱们玩“截句”吧》都很值得喜欢微诗的诗友们认真拜读！即使他们的诗写得比微型诗好百倍，总不能仗着名人的效应截取微型诗歌的成果吧。

袁东胜

   截句已经超越了百花齐放的文艺方针。最多算作心灵鸡汤或者蒋氏体而已。

奥冬

一并向大家问好