《暖冬》

绿柳枫

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发表于 2015-12-28 21:08 来自手机 | 只看该作者回帖奖励

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《暖冬》
文/绿柳枫

添一把，再添一把笑声
让红泥小火炉上的那壶月色
正好保持，故乡的体温

亚夫简评：绿柳枫先生是以结构见长的微型诗诗人之一。

      坚持结构主义创作无疑是对传统思维方式的一种挑战。当然，此专指微型诗。而现代诗歌早在上世纪八十年代春雷炸响之初已异彩纷呈，摇撼的神州大地心猿意马、神魂颠倒，以至后来千姿百态、变化万端，愈演愈烈，一时竟呈现出无力把持之势（是否由抗争而奔向了自由犹未可知）。这些崇尚自由而又放纵不羁的诗歌，似乎走在了以马原大师为代表的结构主义小说创作的前面，并为“写什么”和“怎么写”的不休辩论提供了光怪陆离的素材和更加诡异的根据。

      重视结构的变化或变幻是微型诗自我觉醒、也是微型诗自我成熟的表现。它进一步扩充了微型诗形式上狭隘、内容上逼窄的“螺蛳壳”领地，并使“水路法场”一路向民间延伸、向民心渗透的可能性展露出了一线曙光。

      赖杨刚是坚持创新求变的急先锋之一。他的结构变化表现在从形式到内容的有机统一上，统一的前提是魔方式的拆解、瓦罐式的打破和农民军起义式的颠覆。然后他尝试用一百种草药熬制还魂汤，南山之石为骨，巫山之云做肉，他甚至不惜以跳大神、鬼画符乃至巫蛊成风作为操练微型诗新兵的魔鬼训练方式，所以，赖杨刚的微型诗好看、好玩，有魅力、有魔力，妖气冲天，诗魂不散也；

      半半先生是微型诗界神仙般的人物，也是以结构求嬗变的莲花圣手。他穿梭游走于传统的云台楼阁间，云作绸、雨为线，风剑霜刀，为日月量体裁衣。“衣带渐宽终不悔”。所以，半半先生的微型诗清寂中有枯禅、幽眇间见烟火，清淡里融炽情，掩卷良久，手有余香；

      绿柳枫先生的结构之风介于“诗妖”和“诗半仙”之间，却既不追妖风、也不染仙气，他持笔中庸，秉承正气，“如切如磋，如琢如磨”，志求温和圆融。所以，绿柳枫先生的微型诗气韵贯通，润散自如，字随意走，句随形变，形神兼备，浑然无有穷尽也。

                                          2015-12-31亚夫于矮檐诗屋

【昨夜星辰简评】
  本诗高明之处，没有就季节之暖冬上徘徊，而是在冬夜的乡思上去构思，显然，立意高些。一句用笑声，点明快乐的气氛。屋内或许不止一人，几个好友，聚一块谈天说地，乐此不疲。"添一把"，"再添一把"，不是简单重复，而是更进一步对笑声的渲染、递进。是情感的铺垫需要。有力度的笑声，为红泥小火炉上的那壶月色增添了不少温暖的色调。有动态描写：添一把、笑声。有静态着笔：红泥小火炉、那壶月色。营造了一个和谐、快乐、温磬，其乐融融的境界。此环境下，几个好友围坐一起，把酒谈事业、谈人生、谈爱好等等，是颇幸福、惬意，美好的！尾句，把诗提到高潮。那壶月色，其实煮着一壶乡思。借月色，写乡思。那壶乡愁之温度，一定滚烫。侧面写出对故乡思之浓烈，乡思度之高。
本诗写法较新。通过写暖冬，抒发自己高浓度的乡思情结。本诗把握到位，我们从中能体会到，人之神态、情态、心态。仿佛就在眼前。同题诗，独冠之作。