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本帖最后由 诗韵 于 2016-10-26 19:07 编辑
《梦》
文/幽兰
在云层舞动蝴蝶的彩衣
梦幻的裙裾
轻扫星河的黛眉
细品：梦，如境如幻，云与梦本是一家，这样才有了云梦这个词，所以幽兰姐以云起笔，第一句炼其中心看似写彩云追梦，却又已蝴蝶·霓裳来动态形象化，从而引出了梦幻的裙裾，通过衣·裙来对梦拟人化，我们说 虚往实处写，但这个实有不是真正的实，只能在虚实之间美化，而“轻扫星河的黛眉”，让梦的拟人更加神情化，从而达到了一个优美的梦的全过程，读来让人如境如幻如真---梦。从写法上 这首兼得柔美与大气，是很少能看到的，可说是屈指可数。
《粉荷初绽》
文/幽兰
轻咬芳唇
唯恐细小的喘息
惊飞，香肩上的蜻蜓
细品：对于咏物诗而言，拟人的手法是一种常态。但要把拟人写得吹弹可破，写出灵动的神韵，写出心思的细微变化，写出撒娇般的神情，那就须要功底了。我自己也写过荷，场景差不多都一样（如：鸟在屏风里 鱼在云中游/亭亭的人儿 腮红透/蜻蜓轻轻叩）看了幽兰姐的荷后，我的鱼儿也只有沉底了。为什么这样说呢？原因很简单，对于咏物来说，静态的描写，不管你拉开多大的场景，刻画得多美，都不如围绕一支荷写出它动态瞬间的神韵，而物以静为常态，能抓住动态的美 才能把物写活。全诗的三句是从不角度去写荷从表情·心理到整个形象（如：香肩）的粉荷初绽，仿佛自己的心境也融入其中。
七彩诗情－－微型组诗
《绿》
文/幽兰
在三月的眉梢
挂满迎春的信号
静候翠鸟揭牌的嗓音
《红》
文/幽兰
一种醉态
踉跄在四月的额头
春风乘机扶住花儿的柳腰
《黄》
文/幽兰
春姑娘，托举的一盘浓彩
被风撞翻
泼一地清丽的序言
《紫》
文/幽兰
谁家女儿的裙带
被风解开
走光了含蓄的情怀
《粉》
文/幽兰
娇嫩的肌肤
经不住轻风吹弹
一层羞涩，看痴春风的双眼
探花：七彩诗情一共有七首（还有两首“黑”与“白”）从感觉上 这前五首更像是一个整体，诗眼是春，所以就选了五首（在这里还请幽兰姐多包含，小弟先致歉）。开门见山，《绿》中的“揭牌”是个亮点到达《红》的“柳腰”进入到“浓彩”被春风撞翻演变成“清丽”的意象是“谁家女儿”“含蓄的情怀”，那“娇嫩的肌肤”“轻风吹弹”“看痴了春风的双眼”在此定格。再各个击破，最先看到的是《紫》，谁家女儿的裙带/被风解开/走光了含蓄的情怀，脸都被吓得......不说了，不说了。再进入眼帘的是《粉》那娇嫩的肌肤/经不住轻风吹弹/一层羞涩，看痴春风的双眼，我看到的不是春风的双眼，而是《绿》，在三月的眉梢/挂满迎春的信号/静候翠鸟揭牌的嗓音,这嗓音高出了八度，我听到了《红》，那一种醉态/踉跄在四月的额头/春风乘机扶住花儿的柳腰，就让我扶着花儿的柳腰归去，最后一个就留给诗友们，一定要品出清丽的序言。
《冬韵》
文/幽兰
雪花的拉丁舞
踩着寒风的节奏
狂扭，迎春的小蛮腰
细品：这一首诗意很出新，冬天给人的感觉是冷，有了雪也只是一种唯美，而幽兰姐表达出来的却是激情与热，让我想起了一首老歌叫“冬天里的一把火”。首先雪花飘起了拉丁舞，没把寒风放在眼里，你狂我比你更狂，还踩着你的节奏舞一曲。而迎春的小蛮腰，是一种虚实之间的意象，而这“迎春”又让我想到以前一位好友回写我的一首诗“竟夕风雪傲然开，红花点点心满怀。冷月照影暗香动，不过多日春意来”。所以从拉丁舞和迎春隐隐的指向了梅，再把诗意串起来，这个冬韵就动感十足，从外到内的点燃了诗友的心，舞出那动人的小蛮腰。影出那句“不著一字，尽得风流”。
读后感：从读诗品诗的角度上，我最喜欢品读幽兰姐的诗，因诗内在的意境·韵感都很美，这也是我学习的一个榜样，而动态灵韵的美，自己还有很长的路要走，在边看边品边学中领悟。幽兰姐的诗，优美灵动只是她的一个侧面，还有的诗写得很深情，在这里我就不列举了。从以上的诗中，你会发现幽兰姐对动词的拿捏很准，还有意象的运用也很入味(如《冬韵》《红》《粉》等等）,在读诗品诗中我们也会领会很多的技法，从而找到自己的不足。唯美的意境，不单单是灵感的泉水，还要有浪花的积累。动感的意味，不单单是对瞬间的捕捉，还要有语言的腾飞，诗才会有那青春的一跳。
注：作为生在重庆，长在重庆，而中微的根也在重庆。今年参加了座谈会，认识了不少诗的好友，对中微有了更深的情感，希望对中微做一点自己的微薄之力，写一些简评，能带动论坛的活跃气氛，也希望有更多的诗友参与进来相互点评与交流，互相提高。
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发表于 2016-10-26 16:44
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