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微型诗崛起的14载
——从重庆《微型诗》到《中国微型诗》
● 余之思
“微型诗”一词最先见于重庆诗人蒋人初１９８８年出版的《微型诗集》。诗集中《微型诗观（代序）》一文提出“微型诗在形式上最多四句，最少一句。”明显是１９２２年周作人《论小诗》“所谓小诗，是指现今流行的一行至四行的新诗”的改写。“微型”二字也令人想起８０年代初流行的“微型小说”的综合。９０年代初，在重庆《中外诗歌研究》（西南师范大学中国新诗研究所主编）上曾刊登过一些讨论微型诗的文章，众说纷纭，主要的分歧是：倘要从小诗分立出“微型诗”来，仍拉着古今流行的四行体不放，未免不伦不类，易生歧义。讨论结果，取得共识，决定排除四行，定微型诗的句式为一至三行。到目前为止，重庆《微型诗》（１９９６——２００７）和《中国微型诗》（２００５——）先后创刊连续不断印行１４年，其间发展情况约可分为以下三大阶段：
（一）第一阶段为时三年（１９９６——１９９８），可称草创时期。其间有三件事比较突出：首先，１９９６年１月１５日中国第一家《微型诗》刊在重庆创刊，从此诗人有了集中发表、学习和交流微型诗的园地。经编委会讨论通过的《创刊词》明确提出：“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支，由于人们业已习惯的小诗最少句式是四行体的绝句，因此，比小诗更小的微型诗的句式是一至三行。”这一新概念经过诗友各抒所见的研讨、实践、丰富，逐渐获得新诗界广泛认同，这也是《微型诗》刊对中国新诗发展史增多诗体上的一个贡献。其次，１９９７年推出了“微型诗潮丛书”，突出展示以创作实践为基础发展微型诗的总方针，延续至２００２年印行个人微型诗创作专集六辑共３１册，坚实地扩大了微型诗影响。第三，经历了一次动摇与坚持的考验。马立鞭评论引起的争鸣（１９９７——１９９８）既暴露了诗刊同仁思想作风的分歧，也使留下来的人更精干团结了。如果把这作为微型诗三级跳的第一跳，虽不够理想，却也属得大于失。
（二）第二阶段为时六年（１９９９——２００４）。这一阶段既可称为反思后力求突破的阶段，也可说是微型诗打破封闭、走向全国、沟通中国新诗史、主动融入全国微型诗新高潮的阶段。构成这一阶段的重要事件有以下四项：第一，《微型诗５００首点评》（重庆出版社１９９９年１０月初版）的出版。这不但是国内第一本公开出版的微型诗选，而且内容也与过去大不相同，不仅包括当代微型诗，也包括新诗史上微型诗佳作；不仅收与《微型诗》刊有联系作者的作品，也收入其他作者的微型诗佳作。以具体事实证明微型诗潮是中国新诗的可喜发展。第二，２００１年推出《微型诗存》第一卷（第二卷、第三卷相继于２００５年、２００７年出版），作为当代微型诗人创作实践的集体记录，增进了诗友间的协作与交流，与此同时，《微型诗》刊也通过“微型诗过眼录”、“点击微型诗”（综合议论微型诗写作问题）、诗友通信、“微型诗体译川柳”、对英语谐趣诗和意象派中的微型诗等评价文字，加强了内外的借鉴与交流。第三，加强与志同道合的民间诗刊的合作。《微型诗》刊与四川都江堰市的《玉垒》诗刊（陈道谟主编）合作为时最久，与江西赣州市《爱诗者》（李一痕主编）、成都《琴与剑小诗》（杨星火、邝忠勤主编）合作过一段时间，与重庆《小诗原》（２００１——２００９，穆仁主编）的合作更为密切。《小诗原》以倡导１—１０行小诗的创研与改革为宗旨，在微型诗三级跳的二、三阶段的发展，起到了一定整合作用。第四，２００４年出版《微型诗话》一书，对大陆微型诗潮前九年（１９９６——２００４）情况尽可能作一客观翔实的介绍，以供研究者参考，同时也意在寻找一种突破，争取微型诗潮能进入一个更大的发展空间：由全国走向海外华文诗界，由纸刊走上无远弗届的互联网。吕进主编的《中国现代诗体论》（重庆出版社２００７年１月第１版）一书，第四章微型诗主要取材此书。——通过以上措施和诗友的共同努力，第二阶段成功实现了微型诗潮走向全国的计划；作品多姿多彩，东西南北到处开花（山东、云南、四川、上海、甘肃、北京等地微型诗作的数量、质量绝不比重庆逊色）；不少烩炙人口的佳作，各地耳熟能详。在各地诗友关注的微型诗创作实践问题上，分工合作多向性开发取得成果进一步激发了创作的热情，有两点收获尤为引人注意：一是广开微型诗路（从最初苦思冥想如何“片言夺人心魄”，到后来，“微而不微，以小见大”与“微而入微，洞幽烛微”二者兼顾，放开视野，不再专注一点自限）上白莎、邓芝兰的有益探索，二是黄淮对微型诗诗体建设上的突出贡献（在一至三行诗的创作探索上各有专集，自由、格律两体上均有实践，涉猎领域之宽，坚持时间之久，一时无俩）。此外，加上时有以令人耳目一新的王尔碑的微型诗新作刊出，就更见这一阶段微型诗风景的锦上花了。当然，这一时段微型诗舞台中心领唱的主要是老诗人，其实崭露头角的中青年微型诗人也不少：如山东的蔡培国，辽宁的宁明，浙江的石飞沙，重庆的谭朝春都是。
（三）第三阶段为时五年（２００５——２００９），准确地说，应该称之为过渡时期。具体说有如下面几种过渡。首先是上面提到的扩大空间成功突破的过渡：通过２００４年９月重庆举办的“首届华文诗学名家国际论坛”嘉宾将《微型诗话》一书传播海外，以后引发了海外华文诗界的微型诗热，澳大利亚等地先后出版了微型诗集、微型诗刊；２００４年１１月“中国微型诗网站”建立，微型诗从重庆上网走向世界开始了一个新纪元。其次，是根据新陈代谢的自然规律进行的重庆微型诗刊的过渡。重庆《微型诗》刊向《中国微型诗》（２００５年１月创刊）的过渡是从容而平缓的，在《微型诗》２００７年５月出版第７０期终刊号之前，两刊还有两年的同时出版的磨合过程，微型诗联谊会和《微型诗》编辑部也曾将刊物作者老病、稿源萎缩等困难通告有关同志（事实上，在２００４至２００６年之间，多年积极支持《微型诗》的老诗人塞风、白莎、张天授先后病逝的噩耗已见诸诗刊）。这也是老诗人办刊容易盛极而衰、难于持久的自然现象。将年逾八旬的老诗人勉力支撑的刊物休刊或融入年富力强的同类刊物是正常的选择。《微型诗》融入以“中国微型诗网站”为后盾的《中国微型诗》刊，读者的反映颇佳，东方之（朱兆瑞）在《年轻而崭新的方阵——读<中国微型诗>创刊号》一文中作了热情洋溢的肯定：“在‘中国微型诗网站诗选’中，我看见许多陌生的名字……他们组成了一个年轻的、生气勃勃的方阵，在诗歌的原野上，唱着歌向我们走来。……从他们烂漫如花的诗句里，没有不知所云的呓语，没有怪诞的表现手法和世纪末的颓废感情，而是涌动着淳朴的中国风，渲染着殷殷的中国红，缠绵着深沉的中国结。这样的方阵，道路将越走越广阔！”而这样的诗风，正是１９９６年创办《微型诗》刊的老诗人们所追求的。第三，回顾过渡纸刊《中国微型诗》出版五年（２００５——２００９），总的说来是有一定成绩的。在２００９年１２月出版的《中国微型诗》季刊第２０期刊出的华心所写《诗缘友情涌浪花——贺中国微型诗（网站和纸刊）创办五周年》一文中，五年来除按期出版纸刊外，还出版了《中国微型诗丛书》约２０种，包括《中国微型诗萃》一、二卷，首届中国微型诗、中国微型散文诗有奖赛获奖作品集《两朵诗花》，邓芝兰主编的《重庆儿童微型诗》等。综计纸刊和丛书推出的微型诗新作当在万首以上，其中若干佳作已收入寒山石著《滴水藏海——当代微型诗探索与欣赏》（中国图书出版社２００６年6月第一版）一书。第四，审美需要一定的距离，全面观察事物也需要调整角度和距离，这是人们重视评论家的研究的原因。寒山石在写了４０万字的《滴水藏海》之后，又进一步细化、深化、系统化微型诗研究，写成２２万字的《微型诗论探》（现代出版社２００９年１２月北京第１版）一书，其中也有涉及微型诗发展过程中过渡情况的评估，现录供参考：“……对上世纪８０年代至２００４年网络微型诗兴起这个阶段……的确是以老一辈的穆仁、蒋人初、黄士如、王尔碑、流沙河、圣野、白莎、塞风、马瑞麟、黄淮、华心等为微型诗创作的中坚力量。但这个时期只是微型诗创作的‘纸媒时代’，而微型诗创作的‘网络时代’，则有蔡培国、宁明、郭密林、唐淑婷、赖杨刚、伊凡、新绿、幽兰等一大批中青年诗人成为微型诗坛的中坚力量。随着微型诗影响力的提升，微型诗坛必将是老、中、青各领风骚，儿童微型诗创作也必将是一道美丽的风景。”第五，由寒山石的两代微型诗作者中坚的自然变化论，联想到穆仁《大珠小珠落玉盘——读２００９年中国微型诗首届征诗获奖作》（载《中国微型诗》第２０期，２００９年１２月出版）一文的两代微型诗人诗风差异论，同样也属于过渡现象之一，无妨录以共参：“不论Ａ组、Ｂ组，此次参加有奖赛的微型诗人，多属中、青年，堪称当今实力派。作为一个一以贯之的微型诗爱者，此次阅读也让我鲜明地感受到他们与上世纪活跃的老诗人诗风的差异：过去重哲理的探索，而今多感情的点染；过去惯展现，而今习暗示；过去爱沉思，而今喜敏感。至于时代不同，际遇宽窄、深浅，更难一概而论。但就精品而言，我却以为各有优长都爱读，难分今昔与高低的。学习借鉴，取长补短,或许是承先启后最好的办法”。
在漫长历史中，人生百年不过是一个短暂的过程；童年、青年、中年、老年，只是彼此链接的过渡段落而已。微型诗发展情况亦类此。能见同中之异，又识异中之同，对编选一本较受读者欢迎的《微型诗精品》或许大有好处。
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发表于 2015-11-18 09:56
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中微需要有气度的领头人
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