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寒山石微型诗话【0151-0155】
寒山石微型诗话0151 咏物诗既要形似,精准地抓住物的形态、色泽等基本特征;更要神似,由物到人、由虚到实,写出精神品格。无形似,则不知所云;无神似,则了无诗意。对此,明代文学家、戏曲家屠隆在《论诗文》中认为,咏物诗“体物肖形,传神写意”,“不沾不脱,不即不离”。所谓“不即不离”,就是说既不停留在事物的表面(不滞于物),又要切合所咏之物的特点(曲尽其妙)。幽兰微型组诗《趣写蔬菜》就写得妙趣横生、趣味浓浓。《茄子》:“一群淳朴、憨厚的紫脸汉子/长相不帅/仍有小女子挑挑选选”;《白菜》:“朴实的农家女子/清淡、温和的口碑/一直流传至今”;《毛豆》:“一粒粒饱满的心事/与牙齿亲吻的那一刻/醇香的情感,慢慢深入腹地”;《豆芽菜》: “纤细的腰肢/弯成音符的姿势/为餐桌,押上清新的韵”; 《南瓜》 :“一个个臃肿的少妇/躺在绿伞下/ 温柔地抚摸胎动 ”;《黄瓜》:“真不明白/细腻的皮肤,长出粉刺/别人才夸嫩”。茄子是“淳朴、憨厚的紫脸汉子”、《白菜》这“朴实的农家女子” “清淡、温和”、 毛豆藏着“一粒粒饱满的心事”、 豆芽菜“弯成音符的姿势”、 “长出粉刺”的黄瓜,均是以形象化的描述、生活化的场景,浅易直白而又鲜活语言,读来让人倍感亲切。可见,生活中缺少的不是诗意,而是一颗诗意的心和一双发现诗意的眼睛。
寒山石微型诗话0152 微型诗缩龙成寸,或可纳千年历史,于三行即见风云。如江小舟的《华清池》:“ 芙蓉出水// 香/ 淹了半个盛唐。 ” 只十一个字,却浓缩了一个重大的历史题材。从“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”,到“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”,那位“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓”的绝色女子、出水芙蓉杨贵妃,“ 香/ 淹了半个盛唐 ”。所谓“香”,既是“春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂”的香艳风流,更是一个王朝的荒淫无度;所谓“淹”,既是“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的艳压群芳,更是奢靡无度、淫佚则亡的必然。赞其天生丽质兮?贬其“红颜祸水”兮?公允地说,她不是“罪魁祸首”,但并不是全无责任。无论怎么说,她直接或间接地为这个时代带来了不少的损失,这个事实当是不容置疑的。
寒山石微型诗话0153 举头望明月,天涯共此时。当天下所有的目光都聚焦在一轮明月之上时,会是何种景象?且看大刀李征的《月亮》:“是天下目光 在夜的心口/一刀一刀挖出的/洞”,圆月如“洞”,那是在“在夜的心口”,“一刀一刀挖出”,足见相思之浓郁、之疼痛。这是“露从今夜白,月是故乡明”的乡情,或“但愿人长久,千里共婵娟”的亲情,或“情人怨遥夜,竟夕起相思”的恋情,或“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”的友情?或许,这都不重要。重要的是,这清幽柔和、缠绵渺远的情思穿透时空,带着揪心的痛,让这轮浸染了诗人感情的经典意象,成为无尽的相思“黑洞”,成为一颗滚圆的泪珠。“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。”诗人构思奇巧,让这颗古往今来也写不尽的明月,再一次以个性化的独特方式给我们带来感动。所以,微型诗创作,唯有“出奇”,才会“制胜”。
寒山石微型诗话0154 有一种诗歌叫“不忍卒读”。那就是以最真的情,抒写出内心最深的痛。从这个意义上讲,微型抒情诗就是一滴情感的泪珠。如幽兰《不敢望月》:“怕天堂/被清辉浅浅覆盖的亲人/一起喊出我的乳名”。为什么“不敢望月”,想起桑恒昌的一首小诗《中秋月》:“自从母亲别我永去/我便不再看它一眼/深怕那一大滴泪水/落/下/来/湿了人间”,我想诗人也是如此。阴阳相隔,不敢触及,却偏偏“每逢佳节倍思亲”,那灵魂深处最柔软、最脆弱的情感之弦,总是被月光的芊芊之手轻轻拨动。原本是月圆之夜,充满了对已故亲人的思念之情,但在幽兰的笔下,却反其道而行之,由彼言此,“怕天堂/被清辉浅浅覆盖的亲人/一起喊出我的乳名”,看似波澜不兴、平静道来,但却是揪心的痛,字字血,声声泪!正所谓“感人心者,莫先乎情”,足见情感是诗歌的第一要素,无情则无诗。
寒山石微型诗话0155 微型诗是一种素描的艺术,至多寥寥三笔,却栩栩如生。如诗心《背影》:“滴落 比汗珠更黄的黄昏/跪乞黄土的瘦骨 驮起/比梦更圆的天空”,展示出一副挥汗如雨的耕作图。在贫瘠的黄土地、在黄昏的映衬下,那跪乞如弓的瘦骨,那艰难前行的背影,以剪影的手法,以“滴落”“跪乞”“驮起”的动态,立起躬耕于天地之间的雕塑,把父辈父辈的艰辛与劳苦、付出与追求,描摹地感人至深。
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