寒山石微型诗论

寒山石

三、微型诗结构的精短性

第一，关于微型诗的行数。限定微型诗的行数最大的难点是如何区分小诗和微型诗。对小诗体式的规定，各研究者有不同的意见，周作人先生给小诗写个这样的定义，“现今流行的一至四行的新诗”（“现今”指第一个小诗的发展高潮，即20世纪20年代）。另据有关资料介绍，邹建军先生对新诗体式的划分比较系统，认为“四行以内的诗为微型诗，五行至十行为小诗，十一行至三十行为短诗，三十行以上为长诗”；台湾的张朗先生将小诗规定在十二行以内；诗人们还就现代小诗的规格提出各种议案：罗青主张以古典律诗行数的双倍即16行为极限；张默主张以10行为限；洛夫认为12行较妥；白灵则提出小诗规格与行数无关而与字数有关，提议以100字为字限。长江文艺出版社1987年出版的《文艺创作知识辞典》“小诗”条说“诗歌的一种，多则七八行，少则一二行，一般三四行。” 所以把微型诗限定为“凡是具有除题目外一至三行的形式的诗都是微型诗（题目是微型诗的组成部分，也应该是微型诗内容的重要组成部分）”，不仅可以严格区分小诗与微型诗，同时，郭密林认为：“古体诗的五言、七言绝句是四行，为当时最短诗体，而类似微型诗的日本俳句和地方戏剧中的三句半，又不包含一行、二行诗，故作为一个独立的诗歌品种，应与上述的绝句、俳句和三句半区别开来。”(12)
第二，微型诗的基本行数是两行。穆仁指出：“在微型诗的三种句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。” 并说：“一行式堪称微型诗的高峰。”(13)
第三，微型诗的标题是构成诗的重要内容。由于微型诗限定在三行以内，标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。北岛的一字诗《生活》：“网”。如果去掉标题，就什么也不是了；孔孚的《大漠落日》：“圆/寂”去掉诗题也是不能想象的；姚益强的《贪婪》：“医生从停尸房出来／发现自己丢失了钱包”,刻画“棺材里也伸出手来”的“贪婪”，可谓出神入化，但如果去掉标题，则诗味淡然。
第四，关于行与句的关系。一行诗是一句诗，但一句诗不一定就是一行。这也是新诗体式的一个普遍特征。
第五，限制行数是否限制诗内在的本质要求。有人担心：把微型诗定为一、二、三行，是否限得太死，会成为一种新的枷锁？我以为这担心大可不必。因为长诗、短诗、小诗、微型诗只是便于研究探讨的划分，其间并无不可逾越的鸿沟存在；更无写微型诗者不准写小诗、短诗以至长诗的清规戒律，尽可根据题材内容选择合适的表现形式，潇洒发挥不必作茧自缚，哪有什么枷锁？
第六，辨证地看待微型诗的形式限制。“微型诗歌的形式是自身的一个优点同时又是一个局限所在。优点是：训练提升诗人的语言素质与对生活的整合能力，可以抒写生活中一瞬间的情节和情绪。缺点是：三行，是不是可以完成诗人对内心情感的抒写。”(14)所以，“长诗有长诗的风采，微诗有微诗的妙处，当长则长，当短则短；行于当行，止于当止，切不可刻意追求外在的形式而忽视内在的本质。”(15)削足适履，因噎废食，是不足取的。所以《网络微型诗》在封面题到：“诗最小，心最疯狂！/ 在《微型诗》的小小舞台 /一群戴着脚镣跳舞的诗疯子在方寸天地间狂诗疯歌 /诗出人间最精美的乐章……”，形象而贴切！
第七，在限制的范围内寻求自由。要写好微型诗，难就难在它的短和小，在二三句话内，诗人想象的空间，语词组合的空间，技巧应用的空间，都受到很大的限制。写微型诗，就象戴着枷锁跳舞，负重走钢丝，要成功，务必胆大心细，技艺圆熟，必须抓住最精炼的材料，借助最精当的意象，调动最精妙的灵思，运用最精炼的语言来表达。

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四、微型诗语言的简约性

第一，这是由微型诗的体式决定的。微型诗辞约意丰，言简意赅，是一种简约的艺术，一种用最凝练的文字构筑的最精巧的诗体。所以，甲也谈到：“微型诗受自身所限，不仅要去芜杂，更要屏弃铺陈。凝练，凝练，还是凝练。虽未必字字珠玑，但只有多一字嫌长，少一字嫌短者方为上品。”(16)
第二，“微型诗的炼意、炼句、炼字则是合三为一，同时进行。”“炼字、炼句、炼意均不可少，但首要的在炼意，炼意纯粹、才能做到小而精。”(17)。“微型诗是撒落在生活里的珍珠，需要有心人把她捡起来，擦去尘垢，串成耀眼的项链。”(18)
第三，要直奔主题。“微型诗歌没有领读者进入诗者内心世界的过程，突然而至，戛然而止的思维与表达，只能由读者去'于无声处听惊雷’了。”（19）。写微型诗往往起笔就是落笔，务必直捣黄龙，不可能象长诗那样纵横铺陈，波澜起伏。
第四，要精雕细刻。古人云：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼言，及得二耳，以气韵清高深妙者绝，以格力雅健者胜。”“写微型诗靠的是捕作，写成则需要锤炼。捕作微型诗靠灵感，锤炼微型诗靠技巧；捕作是意在笔先的灵动，锤炼是落笔之后的雕饰。捕作的是原始的，自然可能是粗糙的；而锤炼是一个淘金的过程，必须打磨掉所有的沙粒，留下金子般最纯最美的诗句。”（20）“微型诗不是诗的边角余料，而是诗中的精品。像雕刻一样，微雕难度更大。需精雕细刻。”“微型诗是矿石里的黄金或宝玉，需要发现，更需要冶炼或打磨。”（21）

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五、微型诗内涵的丰富性

山水于领袖顾盼，情愫于方寸卓然。微型诗景不盈尺而游目无穷，必须短中隐长，小里现大。所以：
第一，要空灵，拓展无限空间。“阿基米德说：'给我一个支点，我就能撬动整个世界’。微型诗就是撬动思维世界的一个支点，能够为读者撬开想象和再创造的广阔空间。”(22)微型诗必须借助语言的魅力和意象的创造，形成内在的张力，激发人的思维，方能拓展开广阔的场景。艾青的《无题·三十八》：“写诗的人从海鸥身上找灵感/海鸥却忙于从浪花里找鱼”，诗人的精神追求与海鸥的物质欲望迥然不同，纵使今天读来，也会引发人们对精神与物质悖离的诸多感慨。
第二，要含蓄，充满内在意蕴。非演释诠释，非铺陈描述，而是妙语连珠，语近意邈，兴味无穷。如刘德鑫《井冈山》：“一根火柴/点燃/天安门的宫灯”，寥寥十几个字，却蕴涵着一部艰苦卓绝的革命史。
第三，要有神，做到一目传神。有神韵，方有诗韵。如塞风的《赠诗神》：“黄河、长江/我两行混浊的眼泪……”，诗人哭的诚然是自己的不幸，但又何尝不是无数个同命运者的不幸，又何尝不是我们整个国家、整个民族的大不幸？而这样的不幸，除了黄河、长江——我们中华民族最亲爱的两条母亲河——一般的浑浊的两行长泪，又如何才能够给以最贴切的表达？
第四，要有力，做到一字千钧。“微型诗是一粒子弹，穿梭过诗那幽深漫长的隧道。比起长诗的重型炸弹，虽然小，但却能穿透时空的厚壁。”(23)麦芒的《雾》：“你能永远遮住一切吗？”（1979年第10期《诗刊》），在那个刚刚走出阴影的时代，这看似平淡的一句，却以其内在的力量震人魂魄。
第五，要浓缩，务求以一驭万。微型诗诗微，但景不微，情不微，微型诗滴水藏海，粒沙见金，于方寸之间，融古通今；在尺幅之内，抒写大千，可谓微言大义，充满着激情与感染，给人以发现的喜悦和美的回味。“一沙见世界，一花窥天堂。”写微型诗，正是从一粒沙中发现一个浩瀚的世界，从一朵花中寻找一个美轮美奂的天堂。“一首好的微型诗就是一个美的取镜框。”(24) 例如，顾城的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”只有黑夜，眼睛，光明三个意象，可谓单纯而鲜明，但就是这几个单纯而鲜明的意象却表现出“文革”一代年轻人的心灵历程，于细微中展现出无尽的博大。  

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六、微型诗焦点的明确性

微型诗精短的体式决定了它必须有十分鲜明的焦点，才能璀璨地闪光。有论者指出，微型诗，就是一首诗歌的“诗眼”，即一首诗中最让你感动的句子，它是这首诗的核心部分。虽然笔者对这种观点并不赞同，但它从一个侧面也反映了微型诗焦点集中、明确的显著特征。所以，写微型诗必须充分运用各种修辞手法：
第一，抓拍亮点。“微型诗如同一个小小的取景框，诗人如同一个摄影师，需要以睿智的目光激情地抓拍，摄下让人心灵为之震撼的瞬间。”(25) 象冰心的[春水·三十三] ：“墙角的小花/当你孤芳自赏时/世界就小了”，只是一个小小的镜头，却彰显出诗意的哲理。宗白华的《系住》：“那含羞伏案时回眸的一瞬/永远地系住了我横流四海的放心”，就是巧妙地抓住了“含羞伏案时回眸的一瞬”这个瞬间，把激荡人心的情怀写得荡气回肠。
第二，突破盲点。善于发现人们认识上的盲点，也就是未曾察觉或者不易察觉的事物，写人之所未写，道人之所未道。如孔孚的《渤海印象》：“雾散去/风划一个舢板/上边站着太阳”，就是一个奇妙的构想；再以台湾诗人亚弦的《晒书》为例：“一条美丽的银蠹鱼/从水经注里缓缓游出”，把书虫比喻为银蠹鱼，并用水经注把书本和书虫的关系连结起来，说明晒书时书虫爬出书本，变得非常形象化而生动。
第三，选准切点。一个好的切入点是决定任何作品成败的关键，对于微型诗更是如此。当然，这取决于作者自身的灵气、素养和智慧。譬如，同样是写太阳，诗人们从不同的视角出发作了独特的发现：“一个硕大的蛋黄／从海的口中喷出／在浪尖上跳荡”（吴战林《观日出》）；“在渭水里泳动／雄性的潮／越过新岸”（赵发魁《渭河太阳》）， “雨天，／太阳在哪儿?／躲在乌云家里。”（胡鹏南《太阳》）；“喝了一滴酒／醉倒在群山”（蒋人初《夕阳》）；“累了／躺入海中———乘晾”（伊凡《仲夏落日》）；而孔孚的《大漠落日》：“圆／寂”，则把太阳写得出神入化了。
第四，猛击一点。“写长诗如同长跑，须讲求气韵，稳健自如；写微型诗如同拳击，须拼尽气力，猛击一点”，(26)抓住最闪光的一点，尽情地泼洒智慧的亮光，以最简洁的笔法勾画出最壮阔的场景，以最精当的布局营造出最优美的意境。张天授的《小桔灯》：“九十九岁的冰心奶奶走了/她是提着那女孩做的小桔灯上路的/孩子们的心中永远亮着小桔灯的故事”，正是抓住冰心的名作《小桔灯》这个关键点着力用笔，：王尔碑的《墓碑》：“葬你/于心之一隅/我就是你的墓碑了”，也是抓住“墓碑”这个形象，以奇巧的构思取得震撼人心的艺术效果。

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七、微型诗表现的奇异性

第一，瞬时。“可以说，微型诗是撕破长空的一道闪电，是裂石惊天、瞬间炸响的一声霹雳。微型诗正是一种瞬间的艺术，是瞬间迸发的最灿烂的火花，是瞬间展现的最卓越的才华。” (27)写微型诗靠的是顿悟，是灵感，是秀韵天成，而不是“挤牙膏”。
第二，新奇。“任何一首诗都要有它'耳目一新’的功能，微型诗也不例外。新颖是微型诗的最基本特征。”(28) 如郭沫若的《白云》：“白云呀！你是不是解渴的凌冰/我怎得把你吞下喉去/解解我火一样的焦心？”就是将“白云” 新颖地喻作 “解渴的凌冰”；冯异的《饥饿》：“八亿人民，十年中/只吃了/八个样板戏”，简洁明快，推陈出新，写出了十年浩劫时期的文化专制和民众的精神饥渴。
第三，灵巧。奇思妙想，轻盈灵活，以独具慧眼的笔法使人为之耳目一新。如黄士如的《狼和小羊》：“狼搂着小羊说／别怕　就吻一次”。可谓惊心动魄事，惺惺温柔语，虚伪残暴，对比强烈，令人一见难忘。
第四，美妙。意境优美，赏心悦目，使人获得美的陶冶和享受。刘半农的《母亲》“黄昏时孩子们倦了睡着了/后院月光下，静静的水声/是母亲替他们在洗衣裳”，用月光如瀑、水声静静的意境，烘托出母亲的辛劳；臧克家的《会合》：“晚潮从海上来了/明月从天上来了/人从红楼上来了”，晚潮、大海、明月、长空、身影、红楼，好一副色彩绚烂的意境；刘大白的《秋晚的江上》：“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着夕阳回去/双翅一翻，把夕阳掉在江上/头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了”，此诗形散而意浓，隽永而优美，“鸟儿驮着夕阳”“双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”，是一首优美的微型诗。
第五，自然。“诗意不是形容出来的，它是由诗歌语言本身的张力散发出来的光芒，它来自生活，来自诗人灵动的思想和独特的发现。”(29)“微型诗是不经意间'捡’来的，而不是苦思冥想'写’出来的；或者说，是情不自禁“喷”出来的，而不是搔头弄耳“挤”出来的。”(30)所以，写微型诗，要“跟着灵感走，陪伴快乐行，脚步越来越轻越来越温柔，心轻体舒，就象风一样自由”。(31) 朱自清的《除夜》：“除夜的两枝摇摇的白烛光里/我眼睁睁瞅着/一九二一年轻轻地踅过去了”，余薇野的《速成》：“栽几株美人蕉就是美人了/养几盆君子兰就是君子了／读几首普希金就是普希金了”，都可谓自然明快的佳作。

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八、微型诗主体的广泛性

表现为：
第一，作者主体的广泛性。微型诗是一种“平民诗歌”，是一种大众可以广泛参与的诗歌。因为，文字的源头来自于口语，口语最初升华出原始诗歌的胚胎，因为它便于记忆并使人产生联想，逐渐形成了独特的吟唱艺术，从而诞生了诗歌。而最初的诗歌也就是一至二行，甚至就是原始人那一声嘹亮的号子。所以，你虽然不一定是诗人，但你可能在不经意间，萌生出对自然、对社会、对人生的奇思妙想，说不定那就是一首微型诗。
第二，读者主体的广泛性。微诗之“微”，在于形式上的轻、薄、短、小，枕下案头，随手可翻。面对当代社会的快节奏，“微型诗因为短小精悍，而填补了现代人机械的空隙，成为忙碌生活的'精神桑那’；因为构思精巧，而刺激了现代人麻木的神经，成为奢华生活的'文化舞蹈’；因为充满智慧，而丰满了现代人贫血的思想，成为焦灼生活的'灵魂体操。微型诗，现代人一块香喷喷的思想蛋糕、一块风味独特的精神面包；微型诗，现代人一包甜滋滋的心理佐料、一坛韵味十足的生活米酒；微型诗，现代人一碗热乎乎的智慧面条、一顿回味无穷的文化小吃。” (32)
第三，发展主体的广泛性。“微型诗就如急行军，能在诗歌的荒原路上走的更远更快；微型诗就像短匕首，能极大限度的刺激人们对诗歌感觉的麻木，吸引更多的人来感受诗歌的美丽。”(33)我想，微型诗的路一定会愈来愈广阔，微型诗未来的创作者和阅读者也一定会越来越多。
                                                   
                                                      2005—4—23初稿
                                                      2005－5－9改定

注释：
(1)(25)(27)寒山石：诗歌王国的微雕艺术
(2)(3)(13)(17)穆仁:小论微型诗  引自穆仁编著《微型诗话》
(4)(31)赖杨刚:打蛇打七寸(微型诗创作秘笈)
(5)(18)（24）吴警兵：诗说微型诗   见《网络微型诗》(创刊号)
(6)(7)(15)(20)(22)(26)(30)寒山石：一粒沙中见世界
(8)(9)华心：微型诗的体式    见《中国微型诗》（创刊号）
(10)(33)落乔：关于微型诗的对话
(11)寒山石：形式的探索与诗意的表达
(12)郭密林：关于“网络微型诗”   见《网络微型诗》(创刊号)
(14)李行：对诗题的命名和诠释  见《网络微型诗》(创刊号)
(16)（19）甲也：微型诗贵含蓄
(21)向天啸：微型诗随感
(23)寒山石：穿透时空的一粒子弹  见《中国微型诗》（第2期）
(28)周木：周木的微型诗观  见《网络微型诗》(创刊号)
(29)吴警兵：关于“三行诗”的三句话
(32)寒山石：变革时代的精神快餐  见《中国微型诗》（第2期）
（以上未注明出处者均引自《中国微型诗》和《网络微型诗》网）

寒山石

一粒沙中见世界
——微型诗絮语
文/寒山石



1、写微型诗，用大智慧；读微型诗，看大世界。

2、长诗有长诗的风采，微诗有微诗的妙处，当长则长，当短则短；行于当行，止于当止，切不可刻意追求外在的形式而忽视内在的本质。

3、诗越写越长，或艰涩难懂，或口水直流，已经成为读者的负担，甚至灾难。于是，精巧的微型诗便成为人们文化餐桌上一道可口的快餐。

4、微型诗是现代人一枝精神的香烟，精短而醇香，刺激而提神，清纯而意蕴悠长。

5、长诗要写好，必须游刃有余，积淀深厚；微诗要写好，必须智慧灵巧，懂得割舍。

6、有人说，微型诗是长诗的诗眼，其实是对微型诗的误解。微型诗是一种独立的体式，只不过长诗的诗眼如同夜空的明月，在辽阔中闪亮；而微型诗的诗眼则是眼中的瞳仁，玲珑晶亮的闪光。

7、写微型诗往往起笔就是落笔，务必直捣黄龙，不可能象长诗那样纵横铺陈，波澜起伏。

8、写长诗如同长跑，须讲求气韵，稳健自如；写微型诗如同拳击，须拼尽气力，猛击一点。

9、长诗如江海般浩瀚，气势雄浑；微诗如露珠般水灵，晶莹剔透。

10、长诗可以用来吟唱，微型诗却宜下酒。把酒临风，对月涵泳，则可知微型诗之浓郁醇香。

11、长诗是一座山，逶迤奔走，气象峥嵘；微型诗是一扇窗户，启开便清风宜人，景象无穷。

12、长诗是奔涌的河流，壮在波滚浪涌，峰回路转；微诗是情感的珍珠，巧在玲珑精致，光华四射。

13、微型诗看似容易，实则难工。一首精美的微型诗，当属生活积淀、人生阅历、学识底蕴和艺术技巧的完美结合。

14、微型诗首先是诗，具备诗的一切特征。“微型”只是一件得体的外衣，一件美丽的超短裙。

15、一首凝练的微型诗，无疑可以一当十，于精短的诗行中蕴涵着博大的内容。

16、微型诗当如一眼喷泉，从小小的泉眼，喷流出清冽的甘甜；或如一盏烛火，用一束闪烁的火苗，燃亮寂寞的夜色。

17、微型诗辞约意丰，言简意赅，是一种简约的艺术，一种用最凝练的文字构筑的最精巧的诗体。

18、微型诗滴水藏海，粒沙见金，于方寸之间，融古通今；在尺幅之内，抒写大千。

19、微型诗焦点明确，诗意凸现，必须抓住智慧的阳光尽情地泼洒成最靓丽的一点。

20、微型诗之“微”，不只“微”在行数（除标题外三行以内），也“微”在字数（一般在30字以内）。如果一首微型诗读来令人气喘吁吁，又与长诗何异？

21、微型诗诗微，但景不微，情不微，可谓微言大义，充满着激情与感染，给人以发现的喜悦和美的回味。

22、微型诗最忌用教条式的语言扼杀了活力四射的诗意。

23、微型诗可含蓄，让人思接万载；也可明快，显露真情直白。但含蓄不是晦涩，明快不是“口水”。

24、微型诗篇幅精短，读来尽在眼底，“一览无余”；所以须讲究钩人魂魄，“一目传神”。

25、写微型诗，必须抓住最精炼的材料，借助最精当的意象，调动最精妙的灵思，运用最精炼的语言来表达。

26、“一沙见世界，一花窥天堂。”写微型诗，正是从一粒沙中发现一个浩瀚的世界，从一朵花中寻找一个美轮美奂的天堂。

27、写作是一种“创造”而不是“制造”。我始终以为，微型诗是不经意间“捡”来的，而不是苦思冥想“写”出来的；或者说，是情不自禁“喷”出来的，而不是搔头弄耳“挤”出来的。因为微型诗的瞬时性，决定了写微型诗靠的是顿悟，是灵感，是秀韵天成。

28、写微型诗靠的是捕作，写成则需要锤炼。捕作微型诗靠灵感，锤炼微型诗靠技巧；捕作是意在笔先的灵动，锤炼是落笔之后的雕饰。捕作的是原始的，自然可能是粗糙的；而锤炼是一个淘金的过程，必须打磨掉所有的沙粒，留下金子般最纯最美的诗句。

29、微型诗必须借助语言的魅力和意象的创造，形成内在的张力，激发人的思维，方能拓展开广阔的场景。

30、写微型诗应特别注意创造意境，没有意境则没有诗味。

微型诗如同精炼的广告文案，其魅力首先在于以崭新的形象抓住人的灵魂。

31、微型诗须小中见大，短中见长，蕴含五彩缤纷的世间万象，方能如璀璨的星星咉衬出夜空的深邃博大。

32、微型诗因其精短，故须诗无闲句，句无闲词，力求“字字千金”；同时必须诗意鲜明，迥劲有力，务求“字字千钧”。所以写微型诗，当炼字、炼句、炼意三者并重。

33、微型诗是一种闪电的艺术，其意有二：来似一道闪电，撕破天宇，灵光突现，此其一；读也如一道闪电，使人为之一振，拍案叫绝，此其二。

34、一首微型诗便是一张精美的照片。所以一个好的微型诗人，一定有摄影师一样选景、调焦和抓拍的纯熟技巧。

35、哲理是微型诗的精髓。好的微型诗一定充满着对自然、现实和人生的体验、领悟、思索和评价。

36、写微型诗当浸透智慧和灵气，若是耍小聪明，充其量只是用雕虫小技制作的小把戏。

37、微型诗是一片叶子，蕴育着大千世界绿意盎然的生机；微型诗是一束光芒，在茫茫天宇闪烁出辽阔无垠的透亮。

38、阿基米德说：“给我一个支点，我就能撬动整个世界”。微型诗就是撬动思维世界的一个支点，能够为读者撬开想象和再创造的广阔空间。

寒山石

微型组诗的魅力
文/寒山石

一、关于组诗和微型组诗

1、组诗古已有之。《吕氏春秋"古乐篇》说葛天氏之乐“三人操牛尾，投足以歌八阙：一曰《载民》，二曰《玄鸟》，三曰《遂草木》，四曰《奋五谷》，五曰《敬天常》，六曰《达帝功》，七曰《依地德》，八曰《总禽兽之极》。 ”看来我国在很早就产生了组诗。“竹林七贤”之一的嵇康，以其代表作《咏怀诗》八十二首，首创了我国五言古诗抒情组诗的体列，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大的影响。及至唐代，不少诗人都有专题组诗，如杜甫的组诗“三吏”、“三别”等。现当代组诗已是司空见惯，比如著名诗人杨炼《诺日朗》、《半坡》、《敦煌》、《西藏》等大型组诗，女诗人唐亚平的《黑色沙漠》组诗11首（包括《黑夜》(序诗)、《黑色眼泪》、《黑色乌龟》、《黑色霜雪》、《黑色子夜》、《黑色睡裙》、《黑色洞穴》、《黑色金子》、《黑色犹豫》、《黑色沼泽》、《黑夜》(跋诗)）等，都是当代比较出色的组诗，很有影响。

2、微型组诗的提出。微型组诗的创作和提法也不是当下的独创。诗人黄士如1995年出版的《呆鸟集》中，就创造了集合多首微型诗从不同侧面表现同一主题或题材，堪称之为“微型组诗”的微型诗新体的表现形式；微型诗的老前辈穆仁先生1996年就在《黄士如的微型组诗》一文中，就对微型组诗的特点进行了探讨；重庆老诗人朱兆瑞1997年也发表了《微型组诗浅议》的短文。但总体来看，近年来对微型组诗的研究是不够的，还需要我们予以足够的关注，并进行深入探索。

3、微型组诗的内涵。从字面上看，微型组诗就是一组微型诗，是若干首具有内在联系的微型诗的“集合体”。朱兆瑞在《微型组诗浅议》中写到：“组诗是一组在同一主题下，内容关联但又能独立成篇，并且风格和形式统一的诗歌。”之所以编为一组，最根本的原因就是因为作者所写的各首微型诗之间具有一定的内在联系。

4、微型组诗的生成。从思维特征上来看，组诗（当然包括微型组诗）通常是这样开始的，就是当我们已经写完了某首诗后，仍觉得意犹未尽，关于那个同样的主题我们还有话要说，否则就如鲠在喉，不吐不快。就是说，我们最初所写的第一首微型诗起到了一个牵引作用、一个催生作用、一个引爆作用，它调动起了我们关于某个领域的写作激情，激发了我们的发散思维，从而使我们长期以来淤积于思想深处、情感深处的诗情找到了一个激情宣泄的出口，一发而不可收，从而形成了一首首微型诗作，组成了一个微型诗“集团军”。

寒山石

二、关于微型组诗的主要特征

1、在组合上，体现了单一性与复合型的统一。微型组诗在形式上是一个整体，分解开缺可单独成篇。对于微型组诗而言，其中每一首微型诗都是一颗熠熠闪光的星座，而一组微型诗便是一片璀璨夺目的星河；每一首微型诗都是一朵芳香四溢的鲜花，一组微型诗便是一园芳香四溢的花丛。正如穆仁先生所说：“在外形结构上，它的诗题实际上应看作是一个组诗的标题，其中每一行诗实际上是一首相对独立的微型诗”，“群体辉耀，可减少单首微型诗的单薄零碎之感；相对独立，不致受总体构思的局限，更能尽兴发挥。打个比喻，好的微型组诗恰如一条横亘天际的银河，众星组成熠熠闪亮、引人注目的立体光带，其中每颗星又不丧失其独特的光芒；可分可合，合则蔚为壮观，分则各显异彩。”如拙作：

《思乡组章》（8首）

《1、乡情》：密封心口 酿一坛十八年的女儿红/只要浅饮一小杯/便醉倒在回乡的羊肠小路
《2、游子》：从家园淌出来的一条河 曲曲弯弯/我游了四十个春秋一万四千六百个日夜/还游不出小时候一掬山泉的纯净清冽
《3、回乡》：被钢筋水泥凝固的思想/一触及父老乡亲慈祥的目光/就融化成满山遍野的油菜花香
《4、口味》：一根红薯餄饹咋就这么长/走出了数百里/那绿油油的叶蔓总是绿满心房
《5、月光》：我的凝视抓住柔丝般的月光攀缘而上/让皎洁的月亮把游子绵绵的情愫/折射进故园的小窗
《6、梦》：梦枕着门前的槐花香酣睡他乡/思乡的幼芽 一夜间/长成老家的屋梁
《7、雨》：微风衔来细雨 带着故土的清爽/轻轻地淋在我干裂的心上/我的心储满了一缸浓浓的酒香
《8、电话》：一根长长的筝线拉得紧紧——/母亲用香喷喷的唠叨/喂养着儿子放飞的心
（发表于《中国微型诗》2006年第1期，总第5期）

《美华文学》论坛的文刀先生点评这组微型诗：“《乡情》，十八年的女儿红，回乡的羊肠小路。动人，绵长；《游子》，淌出一条河，游不出一掬山泉。纯情，长牵；《回乡》，凝固的思想，融成油菜花香。幸福，团圆；《口味》，红薯饴烙，绿满心房。深刻，难忘；《月光》，月光攀缘而上，游子情愫绵延。古典，现代；《梦》，酣睡他乡，梦着老家屋梁。牵挂，情深；《雨》，淋在心上，储满酒香。滋润，醇香；《电话》，筝线、拉紧、放飞的心。遥远，相连。”可见，每一首都是诗意相对完整的独立的“乡情诗”，是一个思乡的“乐符”，而组合在一起，则演绎出了一支充满深情的“思乡曲”。

2、在逻辑上，体现了独立性与关联性的统一。在内在结构上，微型组诗“总题是对某一时空上有所联系的系列题材（人体、行业、地区……）的提示，各行分题的微型诗则是引起作者感兴的焦点的充分展开”（穆仁）。这就是说：微型组诗是以若干独立又有内在联系的单元建立起来的“多重体”，每一首微型诗都是一个独立完整的个体，但相互之间却是有机统一的，在思想内涵上有着内在的关联性，一般存在着并列或递进关系。组诗的魅力，正在于这种有机整合的能力。如拙作：

《城市病象》（17首）

《1、脚手架》：民工用骨骼/搭起城市的/发射塔
《2、办公楼》： 把权力的钢筋、水泥和砖块/用大众的血和汗/高高地凝固
《3、红灯》：车轮下冤死的魂灵/怒睁着的/血腥的眼睛
《4、立交桥》：道路被拥挤的人流/拉成了绷紧的/弓
《5、发廊》：阳痿的城市/寄生着一群/发情的动物
《6、电杆》： 城市的树木/长不出枝芽
《7、断电》：城市的眼皮/一眨
《8、宠物》：人情淡漠了/人畜情/就很浓
《9、废气》： 汽车一打喷嚏/整座城市都/感冒
《10、单元楼》：现代人的笼子/活人的灵柩
《11、广告牌》：淑女和荡妇/都站在街旁/公然叫春
《12、防盗门》： 心锁
《13、公园》： 微缩的景观/给疲惫的心/建一处人工港湾
《14、广场》：巴掌大的地方/民工说 是他家/煮满水饺的一口锅
《15、上班》：乡里人赶集
《16、乞丐》： 爱心在真伪难辩的/一瞬间/麻木
《17、风筝》：天空飞满人造的假鸟/听不到大自然一声/婉转的鸣叫
（其中1－7发表于《平民》诗刊2005年第1期）

这组微型诗以《城市病象》为题，旨在揭示城市化进程中的“现代病”，比如难以逾越的城乡差距、钢筋水泥的生态环境、人际隔阂的情感淡漠、屡禁不止的色情交易、司空见惯的交通事故等等，以引起人们的忧思和关注。可以说，诗题“城市病象”是一个总的提示，而17首微型诗正是以这个总题为基点的发散，他们既是并列的，每一首都是独立完整的；但同时又是内在相关的，正是这一个个“点”的汇集，便构成了现代都市的另一个“面”。
又如拙作：

《儿子的乐趣》（5首）：

《1、放风筝》：迎风一扬/系在童心的梦想/便展翅飞翔
《2、游戏》：把战争/玩于股掌之间/任硝烟弥漫
《3、枪》：在童年的地平线上/用正义的枪膛/射出红红火火的太阳
《4、足球》：只一脚/便踢出一个/旋转的世界
《5、看电视》：一条鱼/潜入/五彩缤纷的海底
（发表于美国《新大陆》诗刊2005年10月，总第90期）

总题《儿子的乐趣》意在表达犬子的快乐，5首微型诗则是从儿子放风筝的欢畅、玩游戏的喧嚣、打玩具枪的神态、踢足球的痛快、看电视的入迷等方面，通过对日常生活的细节描写，展现出孩童世界的活泼多彩。可见，这种具有内在关联的微型组诗组，既具有微型诗精巧、精美、精辟的特点，又较单首的微型诗显得更加丰满充盈，更加诗趣盎然，更加引人入胜，更加有利于诗人全方位地表现事物、畅快淋漓地抒写诗情，又能够使读者获得更大的满足感和精神享受，从而以微型组诗的形式弥补了单一微型诗创作在句式、容量等方面存在的先天不足，为表现重大、丰富的题材提供了可能，或许，这才是微型组诗的最大价值之所在。

寒山石

当然，也有不少诗人把自己写的一些诗，冠以一个总的题目如《随感录》、《微型诗**首》等而编组，虽然每一首诗也是独立的、完整的，但总体联系性相对较弱，是不能算作微型组诗的。如下面三组拙作：

微型诗5首

《闪电》：一道犀利的弧光/划破漆黑的坚硬 打开/通向天堂的门
《贝壳》：海的女儿/ 凝固的泪珠
《思念》：倾尽心血 浇灌/直到碎裂的石头/绽放成绚烂的花瓣
《鸟》：天空博大的胸腔中/跳动的心脏/日 渐 衰 弱
《飞翔》：云朵是飘逸的翅膀/霞光是灿烂的思想/我 心 飞 翔
（发表于台湾《葡萄园》诗刊168期）

情系自然（6首）

《松》：大地擎起紧攥的拳头/潇洒挥舞墨绿的笔锋/磅礴写意于万里长空
《露珠》：暗夜隔断了缕缕温暖/小草的脸上/挂满对阳光的思念
《冰点》：把情思 凝结地晶莹剔透/挂在心的枝头/闪烁一个纯洁的梦
《闪电》：一刀狂砍/天河绝堤
《萤火虫》：举一盏小小的红灯笼/寻找光明
《帆》：一把刀/劈出——/远航的路
（发表于澳大利亚《澳洲彩虹鹦》2005年第3期）

草木散章（6首）

《森林》：大地伸出的绿色手臂/密密地护着自己的肤肌
《石榴》：被火红的渊博/挤裂了脑壳
《竹笋》：用瘦骨嶙峋的躯干/削尖脑袋使劲往上窜
《毛毛草》：总是把自己的生命/交给游离不定的风
《根》：深深地扎下去/是为了高高地挺起来
《落叶》：叶子落下树梢/希望长上枝头
（发表于美国《新大陆》第91期）

上面三组微型诗，第一组《微型诗五首》很明显，它仅仅只是表明这5首微型诗是同一诗体（即微型诗体）；第二组《情系自然》和第三组《草木散章》从表面上看似微型组诗，但每一首微型诗之间的关联性较差，缺乏内在的有机联系，它和《随感录》、《杂思集》之类并无多大区别，因而也不能视为纯粹意义上的微型组诗。这一点，尤其需要引起我们的注意。