寒山石微型诗论

寒山石

当代微型诗兴起的因素
文/寒山石



1、社会变迁：微型诗兴起的客观诱因
微型诗的兴起首先缘于社会变迁和时代需要。上世纪八九十年代以来，随着改革开放的深入，现代化建设加快了人们生活节奏，理所当然地不能去占用其宝贵时间和精力，人们需要在精短、快捷、高频率的大量信息中获取精神食粮。所以，读者要求阅读短文。加之生活节奏的加快，随之而来的精神疲劳也使人们产生紧张、压抑之感。这个时候，人们需要有瞬间的精神愉悦，使紧张和疲劳得到松弛，从而焕发新的激情。
正是在这样的背景下，就出现了与时代合拍的相应的文学形式，特别是以小小说为标志的微型文学潮方兴未艾。小小说热潮的掀起，原因就在于满足了大众文化消费市场求短、求好，求精的阅读需求。现代文化的快餐化，使得小小说可以以其短小灵活，以其不受因袭传统的束缚，以小胜大，以变制变；现代物化社会重荷下的接受大众，更乐于在“一分钟”或几分钟内开怀解颐，触发瞬间感悟，从而领略人生疲旅中的一道新景。同样，小诗也以其篇幅精短、语言精悍、意味隽永深长满足了这一需要，得到了较快的发展。而小诗中的微型诗创作也越来越丰富多彩，并逐渐形成独立的创作群体，这给微型诗创作的繁荣提供了新的历史契机。 2006年9月25、26日在重庆市西南大学召开的第二届华文诗学名家国际论坛上，有的与会海外诗家甚至认为微型诗是一种“诗歌的发展趋势”。新加坡的方然先生，就以《当前华文诗歌的发展趋势》，作为论文题目，论及微型诗在海外华文诗坛的流行情况。他说：“当前华文诗歌发展的整体趋势，或许有点类似微型小说界已然形成之气象那样，微型诗之崛兴也将成为新诗发展的走向。由于当代人生活越来越紧张，加上科技发明日新月异，很多时候电脑代替了人脑，大家都穷于追风潮，极少有耐心或时间去阅读长篇的东西，微型或极短篇遂成了‘文学市场’备受欢迎的‘畅销品’。新诗亦不能例外。”“而由小诗再演化出微型诗这一款新诗体，则是现代、尤其当代华文诗歌界方兴未艾的大趋势。这款大趋势，在新加坡诗坛亦越来越显著。当然，我们也不应该忽略中、大型叙事诗之创作，以及它们在诗坛的崇高地位。”[①]
所以，我以为，包括小小说、小品文、百字文、小诗、微型诗乃至手机短信在内的微型文学，皆是变革时代的一种“快餐文化”。这样说，并不是贬辞，并不是说这种“快”是一种“速朽”，恰恰相反，这种“快”是与当代快节奏的生活方式相匹配的一种“快意”、“快感”和“快乐”。基于此，笔者《变革时代的精神快餐》[②]一文写道：

这是一个由传统向现代迅猛跃进的时代；这是一个由田园风光向霓虹都市迅速过渡的时代；这是一个由悠闲温馨的小农经济向物欲横流的市场经济急剧变迁的时代；这更是一个由精神专制消费短缺向尽情享受经济文化成果超常规迈进的时代。
这个时代洋溢的最基本特征是忙碌：忙于挣钱、忙于升官、忙于出国，当然更忙于创造；这个时代表现的最突出现象是享受：享受感官、享受刺激、享受奢靡，当然更享受人生；这个时代充斥的最严重问题是轻浮：心理浮躁、生活浮华、信念浮漂，当然更击水中流。
这个时代，人们叹息价值紊乱，期盼理想灯塔的牵引；这个时代，人们痛感道德滑坡，渴望文化精神的支撑；这个时代，人们苦于身心疲惫，急需营养肌体的良药。
生活忙碌的现代人需要放松精神；却因为忙碌，走不进厚厚的书卷；物质奢华的现代人需要滋补精神；却因为奢华，咽不下洋洋的小说；心态焦灼的现代人需要治疗精神；却因为焦灼，读不完长长的诗行。
在忙碌的间隙，人们只是看几本书皮，借以充实自己；所以貌似真理的指南在书架疯狂叫喊；在奢华的同时，人们只是读几件趣事，借以装潢自己；所以道听途说的逸闻在书摊肆意叫卖；在焦灼的时刻，人们只是记几句警句，借以激励自己；所以三言两语的感悟在书市蛮横叫春。
于是，在这变革时代的土壤上，也雨后春笋般葱葱郁郁地长起一行行嫩绿的微型诗：它因为短小精悍，而填补了现代人机械的空隙，成为忙碌生活的“精神桑那”；它因为构思精巧，而刺激了现代人麻木的神经，成为奢华生活的“文化舞蹈”；它因为充满智慧，而丰满了现代人贫血的思想，成为焦灼生活的“灵魂体操”。
于是，微型诗，也作为一道快餐摆上了现代人精神的餐桌：这是一道经济的快餐，调节了现代人急匆匆奔走的步履；这是一道可口的快餐，满足了现代人多样化贪欲的胃口；这是一道睿智的快餐，绿化了现代人沙漠般荒芜的灵魂。
微型诗，现代人一块香喷喷的思想蛋糕、一块风味独特的精神面包；微型诗，现代人一包甜滋滋的心理佐料、一坛韵味十足的生活米酒；微型诗，现代人一碗热乎乎的智慧面条、一顿回味无穷的文化小吃。
它只是一朵花，却更是一朵怒放的春天；它只是一片叶，却更是一片茁壮的林莽；它只是一座星，却更是一座闪光的星空。
微型诗，变革时代的一个逗号；微型诗，时代变革的精神符号；微型诗，精神变革的时代小号。
让我们尽情地享用这一道精神快餐！也让我们激情地广告这一道精神快餐的品牌！更让我们痴情地探索这一道精神快餐的配方和工艺！

2、诗体创新：微型诗兴起的内在动力
当代社会的急剧转型和深刻变革，对各个领域都产生了前所未有的强劲冲击。诗歌创作领域同样面临着诸多亟待革除的弊病。诗总是随着时代的需求而千变万化的，但演变的趋势有一点却大体相同：那就是拒绝冗长啰嗦，力求短小精悍。20世纪八、九十年代，辽宁徐竹影传诵一时的《诗》，突出表达了人们对诗的这一诉求：“诗／越写越短／是诗人的才干／／诗／越写越长／是读者的灾难。”1996年台湾诗人张朗把徐竹影这首诗列为他编印的《小诗瑰宝》佳作选集一书的卷首篇和写诗座右铭，以表达其拥戴之情。2001年，有人有总结出《当代诗歌十大病》：“写诗的太多，读诗的太少。青年诗人太多，坚持到老年的太少。写出的诗太多，发表的地方太少。草稿太多，定稿大少。病句太多，妙句太少。糟蹋汉语的太多，珍惜汉语太少。自恋的诗人太多，超越自恋的诗人太少。出洋的诗人太多，坚守的诗人太少。有口号的诗人太多，有理论的诗人太少。庸才太多，天才太少。”[③]近年来，一些所谓的分行“口水”更是泛滥一时，引起了读者的强烈不满。正是在这样的背景下，探索当代新诗的出路就成为有识之士的理性选择。
难能可贵的是，微型诗的开拓者们在八十年代中期就针对诗歌创作中冗长啰嗦的弊端，以强烈的诗体意识，把微型诗限定在三行之内，并冲破阻力，以坚韧、执著的精神全力推广，使微型诗从小诗中脱颖而出，不断趋于规范、走向成熟。1996年1月，以老诗人为主组成的重庆诗缘社编辑出版了内部刊物《微型诗》，主要发表三行以内的诗作。《微型诗》创刊辞写道：“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句，因此，比小诗更小的微型诗的句式，是一至三行。“螺蛳壳里做道场”，要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开拓了生活与诗的新天地”，提升了新诗的美学特质。正如微型诗的倡导者穆仁先生所说：“微型诗从小诗中分离出来，体现了人们对事物的研究由粗放到精细的发展趋势，对推动新诗的创作、研究是有利的。”[④]

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3、主观推动：微型诗兴起的自觉追求
微型诗的兴起，除了读者——微型诗的消费者的需求外，与三大中坚力量的主观努力密不可分：
一是微型诗的推动者。他们集编辑、创作于一身，默默耕耘，倾尽心血，致力于微型诗的推介。特别是以穆仁、蒋人初等极力推广微型诗的重庆老诗人群体为主体，从上世纪八九十年代以来，以重庆微型诗联谊会为纽带，以1996年创刊的《微型诗》为阵地，从1996——2007年先后出版《微型诗》刊70期，为推动微型诗做出了辛勤努力。在纪念《微型诗》创刊五周年之际，原文化部部长、著名诗人贺敬之贺致函祝贺，并如实评价：“《微型诗》创刊至今取得了令人鼓舞的显著成绩。它不断推出的微型诗佳作和理论研究成果，在各类读者中产生了良好反响。它对新诗百花园中的这一奇葩的繁荣发展起到了重要的推动作用。”另外，他们编辑《微型诗潮丛书》个人微型诗集30册（1997——2002）、《华文微型诗丛》个人微型诗集4册（2004）、《微型诗存》（一、二、三卷）（2001、2005、2007），并对微型诗理论进行探索，为当代微型诗的奠基和兴起作出了重大贡献。《中国微型诗》网站和《中国微型诗》刊成为网络时代，继重庆微型诗联谊会之后影响力、凝聚力、推动力最大的一支力量。郭密林主编的《湖南诗人》也以平静心态、坚韧作风、精致追求推介微型诗，同样功不可没。
二是微型诗的生产者。也就是大量涌现的微型诗作者，他们不断锤炼自己，超越自己，拿出新作，奉献精品，在这里展示自己的身手，也相继出版了不少微型诗集，成为推动微型诗创作艺术水平稳步提高的基本力量。在此必须指出的是，有人认为“尤其值得一提的是，微型诗的读和写非常适合老年人的特点，应该属于老人文学中的一个支流”[⑤],这是很不确切的。尽管吕进先生也曾认为：“微型诗人群年龄一般都较大，诗龄一般都较长，这是一个颇富思考的诗歌现象。微型诗人中的‘新人’，其实往往是挥毫多年的‘老人’。”[⑥]这种认识是对上世纪八十年代至2004年网络微型诗兴起这个阶段微型诗作者群的估价。在这个阶段，的确是以老一辈的穆仁、蒋人初、黄士如、王尔碑、流沙河、圣野、白莎、塞夫、马瑞麟、黄淮等为微型诗创作的中坚力量。但这个时期只是微型诗创作的“纸媒时代”，而微型诗创作的“网络时代”，则有蔡培国、宁明、伊凡、郭密林、唐淑婷、赖杨刚、新绿等一大批中青年诗人成为微型诗坛的中坚力量。我相信，随着微型诗影响力的提升，微型诗坛必将是老、中、青各领风骚，儿童微型诗创作也必将是一道美丽的风景。
三是微型诗的探讨者。这部分力量主要是具备研究能力的学者和热心人，他们既要面向作者，又要面向读者。面向作者，他们要阐明微型诗的基本理论，分析作品的得失；面向读者，他们则担负着普及微型诗知识、引导阅读流向的任务。除理论探讨外，穆仁主编的《微型诗500首点评》（1999年8月重庆出版社出版）、郭密林主编、寒山石首席评论的《微型诗精品百首》（2007年4月香港天马出版），荟萃微型诗经典诗作，每首诗作附有精彩评论，在微型诗界产生了良好反响，成为推介微型诗的普及读物。另外，北残的《微型诗评100章》、新绿的《新绿小语赏微诗》等等，也以独到的点评赏析引人关注。
另外，值得一提的是，微型诗的兴起与许多著名诗人和诗评家的支持、创作和开拓密不可分。如中国第一本现代山水诗集《山水轻音》的作者、著名诗人孔孚就在当代微型诗创作方面卓有成就；著名军旅女诗人杨星火，生前主编《琴与剑小诗》，倡导“主旋律、中国风、小而精”，大力创作和宣传微型诗；现代著名诗人、文学史家、南京师范大学教授吴奔星诗翁身前极为关心微型诗，曾为《微型诗》报题写刊名；著名诗人贺敬之在1997年1月致信穆人等：“微型诗型微诗不微。作为诗歌百花园中的一枝新花，理应得到大家关注，促其发展”；诗评家阿红也在1997年1月肯定：“定名微型诗，高！”“微型诗，是诗中的蜂鸟。鸟的世界，要百鸟飞舞，百鸟鸣啭！”并祝愿：“牛年，微型诗牛起来！”诗评家吕进、蒋登科、钱志富，也撰写了不少的序文和评论文章，大力推介微型诗，热心扶持微型诗人，为微型诗的发展做出了积极贡献。
4、网络传播：微型诗兴起的现代引擎
高科技现代网络传媒的广泛应用，使微型诗这一短小精灵得到长足的发展。2004年5月《网络微型诗》论坛把微型诗推向网络媒体集中进行创作和宣传，扩大了微型诗的影响。但遗憾的事，《网络微型诗》刊只出版3期便夭折，《网络微型诗》论坛也因为自身统揽力弱、包容性差和个别主持者的功利化思想较浓而失去活力。
2004年11月20日，由大为先生创办了中国最大最专业的《中国微型诗》网站，2005年1月1日华心主编的《中国微型诗》纸刊创刊，已出版14起； 2008年1月创刊《中国微型散文诗》纸刊，并推出《中国微型诗丛书》，含《中国微型诗萃》（第一卷、华心主编2006年10月香港天马出版）和个人微型诗集8册（2006·10——2008·1）。
与此同时，《湖南诗人》、《中国风》、澳大利亚《澳洲彩虹鹦》、美国《风笛诗社》等海内外众多诗歌论坛和纸刊也开辟了微型诗专栏，网上网下，参与者众，名家支持，新秀涌现，中国微型诗已成为诗坛的一个特色品牌，微型诗这种独立的诗体，已波及海外，走向世界。
5、理论导引：微型诗兴起的坚实基础
伴随着微型诗创作的勃兴，微型诗理论研究也取得了显著进展。蒋人初的《微型诗•微型诗论》（1997）、《微型诗三百首》（2000）等都收录了他探讨微型诗的文章；穆仁除编辑出版《微型诗》和微型诗丛书外，更是对微型诗进行了深入地探讨。近年来微型诗研究方面的论文，比较有影响的有：穆仁的《小论微型诗》、《微型诗十题》，华心的《微型诗的体式》、《微型诗：多姿多彩的体裁》，曹铁娟的《浅谈微型诗的意义和价值》，马立鞭的《论微型诗》，刘静的《微型诗：以简化向我们走来》，朱兆瑞的《微型组诗浅议》，张德明的《微型诗创作的艺术可能》，晓曲的《微诗九忌》，寒山石的《微型诗：诗歌王国的微雕艺术》、《论微型诗的八大特征》、《微型诗“五味”谈》、《走出微型诗创作的八个误区》、《关于三行诗的十句话》等。
微型诗论著方面，穆仁于2004年9月编著的《微型诗话》由天马出版有限公司出版，“这是迄今关于微型诗最全面的一部史料选，有史有论，内容非常丰富。其中通过短论、鉴赏、书信等参与微型诗理论探讨的诗人、评论家很多，甚至出现了不同观点的争鸣，这些都说明微型诗这种诗体已经得到了诗歌界的承认和接受。”[⑦]
2006年6月，寒山石著《滴水藏海———当代微型诗探索与欣赏》由中国图书出版社出版，全书分上、下两卷，520页，40余万字。上卷“‘微型诗散论’分为‘特征论’、‘价值论’、‘创作论’、‘鉴赏论’，可以说基本上形成了对微型诗进行系统研究的学术框架”[⑧]，“下卷‘精品微型诗赏析’对一些优秀的微型诗进行了细致分析，于细微之处寻求微型诗的真意”。[⑨]本书“对于微型诗进行的理论阐发与文本细读，在文学研究领域有着填补空白的学术意义，这些研究文字为微型诗这种文学小品种找到了应有的美学位置，并在小的篇幅中开拓出大的世界”。[⑩] “它的出版应该是中国新诗史上至少是微型诗史的重要事件，而且它也一定会在中国诗歌界引起一定的反响”，[11]“对推动微型诗的发展无疑是弥补空白、继往开来的大好事。”[12]。
2007年1月，由著名诗论家吕进先生主编的《中国现代诗体论》由重庆出版社出版，全书分为总论、中国古代诗体、外国诗体与中国新诗、微型诗、格律体新诗、歌词等六章。其中第四章将微型诗作为一种独立诗体予以论述。由西南大学中国新诗研究所的博士生张晓卉执笔，从微型诗的产生和发展、微型诗的文本特征、微型诗的创作和鉴赏分节论述了微型诗，指出：“不管承认与否，微型诗都已经作为一个新诗体闪亮登场，并迅速地成长壮大起来。”[13]

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[①]见《中外诗歌研究》2006.3.4期第二届华文诗学名家国际论坛论文选刊)

[②]发表于《中国微型诗》2005年第2期

[③]《当代诗歌十大病》， 2001年9月29日《文汇读书周报》“文坛视窗”栏目

[④]穆  仁，《小论微型诗》，见穆仁编著《微型诗话》，第13页

[⑤]中国现代诗体论》，重庆出版社，2007年1月第1版，第243页

[⑥] 吕进《微型诗存•续》，转引穆仁编著《微型诗话》，第310页

[⑦]蒋登科，《细微之处求真意》，见寒山石著《滴水藏海》，第5页

[⑧]蒋登科，《细微之处求真意》，见寒山石著《滴水藏海》，第5页

[⑨]蒋登科，《细微之处求真意》，见寒山石著《滴水藏海》，第7页

[⑩]张德明，《在小篇幅里开拓大世界》，见寒山石著《滴水藏海》，第14页

[11]钱志富，《山寒心不寒》，见寒山石著《滴水藏海》，第11页

[12]穆  仁，《喜迎微型诗坛生力军》，见寒山石著《滴水藏海》，第2页

[13]《中国现代诗体论》，重庆出版社，2007年1月第1版，第231页

寒山石

微型诗拟题“五要”

寒山石

俗话说：“题好文一半。” 一篇文章的标题靓丽新颖与否，直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量。好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”，用一双动人的眸子和迷人的眼神，给人留下想象和回味的空间。微型诗限定在三行之内，拟好诗题尤为重要。

一要准确鲜明。诗人吕亮写了一首微型诗，简短到只有两行七个字：“听话/爷爷喜欢你。”这首微型诗语言直白，一览无余，似乎毫无诗意可言，倒是更像一句大白话，原题也只有一个字《烦》。后来将题目改为《家训》，经此一改，折射出深厚的传统文化底蕴，其概括力与深度远大于一个《烦》字。又如雁翼的《思》：“把感情交给社会之手，揉搓/里外是伤之后，才说/美丽的成熟”，一个简简单单的“思”字，思想、思索、思考、思虑、思绪等等内涵尽在其中，无不是“里外是伤之后”，才有“美丽的成熟”。

二要简洁精练。写文章要求“文约而事丰”，拟题亦然。诗题要有简洁之美，要用简明的文字，用高度概括的语言勾勒出全诗的缩影，传达尽可能多的信息，“以少少许胜多许”，使人一目了然。诗人安谥有一首名作是这样写的：“能听针落于惊雷吗？/能看日出  于日落吗？/好可以走了。”这首诗初次发表时，就取诗中尾句《可以走了》为题。后来一再考虑、才改题为现在的《醒》，不但较原题减少了三个字，而且含意更加深邃，给人以当头棒喝、幡然醒悟之感。

三要形象生动。形象的标题最具感染力和吸引力。拟题力求形象，必须避免平、实、熟和抽象。平常或一般化的题目，太实在的题目，常见的题目以及抽象的题目，要尽量给它们披上形象的外衣，使人一见而生清新之感。唐文光《劲草》：“沉重的脚刚从脊梁踩过/又抬起了头挺直了腰”，一个“劲”字，呼出“挺直了腰”；步尘《梳》：“岁月之河自上而下闪着/粼粼的波光”，一个“梳”字，内涵丰富；桑恒昌《总是这方热土》：“所有的路/都是/不想站起来的纪念碑”，“这方热土”，这方洒满鲜血的热土，“总是”激荡人心。

四要新颖别致。文题要醒目，吸引人，必须有点别致，产生悬念效应，让人看其题就一定要读其诗。诗题别致，大致有以下几种情况：其一，一反常态，产生新鲜感。如朱兆瑞《变种的“牛”》：“吃的是奶，是血/挤出来的是草料”，“变种”二字，引人入胜。其二，貌似冲突，产生离奇感。曾吉林的《破草帽与皇冠》：“稻草人扔掉头上的破草帽/戴上皇冠得意洋洋/忽然飞来只麻雀站在它头上”，诗题就是在一种意象的反差中诱人“眼球”。其三，变相仿造，产生趣味感。其四，一语双关，产生丰富感。冯异的《饥饿》：“八亿人民，十年中/只吃了/八个样板戏”，写尽了生活“饥饿”之外的精神“饥饿”，十几个字，浓缩了一段辛酸的历史。

五要内在统一。一首微型诗的艺术构思必须是完整的，这种完整性的体现之一，就表现为诗题与诗句的有机组合。臧克家的《会合》：“晚潮从海上来了/明月从天上来了/人从红楼上来了”，晚潮涌动、明月皎洁、红楼佳人的“会合”，的确是“风景这边独好”；晓帆《比萨斜塔》：“迢迢千里/只看一个/斜的榜样”，诗题看似平淡，但内容紧扣一个“斜”字推陈出新，顿然生辉。此外，如北岛的一字诗《生活》：“网”；孔孚的《大漠落日》：“圆/寂”；顾诚的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”；黄淮的《雷》：“每句空喊都炫耀自己的权威”，鲁行的《鼠》“‘富’起来的都该嘉奖么？”等等，都是内在统一的佳作，去掉诗题都是不能想象的。

近人覃子云在他所著《野鸿诗话》一书的《诗法》中说：“赋诗先须做题，题不古，诗亦不必作。”信哉此言！  

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微型诗的“欧"亨利式结尾”

寒山石

欧·亨利，美国著名短篇小说家，曼哈顿桂冠诗人，其作品被称为“美国生活的幽默的百科全书”。其短篇小说如《警察与赞美诗》等等构思精巧，风格独特，以欧"亨利式结尾扬名于世。所谓欧"亨利式小说结尾，是一种“出其不意，攻其不备”的文章结尾方式。这种结尾方式首先要“蓄势”——制造水到渠成的必然趋势，处处给读者以暗示必然要产生的某种结局，但到结尾时，却突然来个“反弹琵琶”——与读者的期待恰恰相反，然而，这种意外的结果却又是“出乎意料之外，合乎情理之中”。

这就是以"意外结局"为内涵的欧"亨利式结尾，它早已成为微型小说学里的专门名词和国际流行术语。然而，我们更重要的是要看到这种理论概括的背后隐藏的艺术规律，并把握这种规律，把它自觉地、合情合理地运用到微型诗创作中。因为微型诗的精巧就在于它的“巧妙”，其中一个重要表现就是闪烁着“出人意料”的睿智。

如：

怀念

马瑞麟

我知道你走得很远

远得与我不共一块蓝天

而我心上却落着远方的雨点

心中有真情，笔下方有真诗。前两句“走得很远”，“不共一块蓝天”是一种铺垫，诗眼却在诗末一句。末句 “心上却落着远方的雨点”，既是前两句的自然深化，又别有洞天，并呼应诗题《怀念》，写出了诗人内心深切的情感。若不是尾句的奇巧，诗就平庸，索然无味了。

泉

拜星月慢

你踌躇满志的从深山老林中走出来了

叮叮咚咚，一路敲醒外面精彩世界的眼睛

你能经得起外面花红柳绿的诱惑吗

这首微型诗前两句比较平淡，最后一句却是奇峰突起，它化平为奇,变拙为巧,更俗为新,换朴为灵，使诗作顿时生色，出奇制胜。是呵，“你踌躇满志的从深山老林中走出来了”，虽然“外面的世界多精彩”，但面对“乱花渐欲迷人眼”的多彩世界，“你能经得起外面花红柳绿的诱惑吗”？能保持原本清纯洁净、清冽甘甜的秉性吗？诗意的大逆转给人以特别深的印象，引发读者对“世界与自我”这一人生课题的深层思考。

渔翁

病天

你 站在浪尖上

看日出

海瘦了

反差越是强烈，趣味就越是隽永。“你”站在波涛汹涌的浪尖上，看红日喷薄而出。如同宋朝诗人潘阆写下的不朽的诗句：“弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。”一幅惊涛骇浪中无所畏惧、乐观向上的形象跃然纸上，以致“海瘦了”！小小的“你”被无限放大、华光四射；而气势磅礴、浩瀚无边的大海却“瘦了”！一个“瘦”，突如其来但却呼之即出，可谓一字传神！

致父母

诗之剑

春风拂过萋萋芳草

清溪流过粒粒翠石——

我的爱啊！梳理着父母的白发。

“登山则情满于山，观海则意溢于海”，所以面对“春风拂过萋萋芳草/清溪流过粒粒翠石”，正是由于作了上面的铺垫和伏笔，诗人触景生情，急转而下，一声激情喷发“我的爱啊！梳理着父母的白发”催人泪下，又在情理之中。可见，前面两句巧妙的渲染，是为“诗眼”蓄势。作者的用意在于以前两句的平淡来映衬尾句的出奇，始料未及而使读者心灵受到震撼，同时也为作者的巧妙构思而惊叹不已。

“文似看山不喜平。” 可见，“欧"亨利式结尾”在微型诗中合情合理的运用，同样会产生令人惊喜的艺术魅力。

2006-3-7

寒山石

诗歌王国的微雕艺术

寒山石

诗歌王国是一座闪闪烁烁的星空，微型诗是一颗璀璨夺目的明亮；

诗歌王国是一汪浩浩荡荡的海洋，微型诗是一朵凌空飞溅的绽放；

诗歌王国是一片密密麻麻的林莽，微型诗是一株茁壮拔节的成长；

诗歌王国是一道郁郁葱葱的风景，微型诗是一种玲珑小巧的微雕。

微型诗，以其“五精”，即精炼的诗句、精巧的构思、精美的意境、精妙的智慧和精湛的技巧，成为诗歌王国的微雕艺术。

1、惜墨如金的精炼诗句

诗歌是浓缩的智慧，是文学家族中最精炼的表达；微型诗更是浓缩的精华。它少则寥寥几字，多常常也就是二三十字，却以最有限的诗句，拓展出最无限的空间；以最精短的形式，承载起最博大的内涵。一句绝妙的语言、一个精当的词汇，只不过是长诗光彩夺目的桂冠上一颗闪亮的珠宝，但并不能代替桂冠；但对于微型诗，却是关乎成败的最关键的一环，甚至就是诗的全部。如《生活》：“网”。只一字就带给我们无穷的感慨和无边的想象。

又如赖杨刚的《瀑布》：“天空跌下來，摔成一句诗/一吟/就大气了灵魂。”这飞流之下的一“跌”，“疑是银河落九天”，其速度之迅猛、其力量之强劲、其气魄之宏大跃然纸上。紧接着凌空而下、水花飞溅的一“摔”，成就了空谷回响的一“吟”，便“大气”地以一种磅礴气势弥漫着我们叹为观止的灵魂。的确，仰视大自然这壮观的一幕，灵魂怎能不为之震撼！

再如郭密林的《峡谷》：“谁把一带水声扔过山去/扔过去，群山的伤口/流出白色的血来。”是谁站在群山之巅，“把一带水声扔过山去”，让豪情如此奔放、如此回肠荡气！只一个“扔’字，就让波涛汹涌的急流在我们面前澎湃不已！

2、独辟蹊径的精巧构思

写诗，不可能象写小说那样洋洋洒洒、娓娓道来地铺垫，写微型诗也不想写长诗那样深情舒缓。写微型诗，没有开始，只有结束；起笔就是落笔，序曲就是高潮。可以说，微型诗是撕破长空的一道闪电，是裂石惊天、瞬间炸响的一声霹雳。微型诗正是一种瞬间的艺术，是瞬间迸发的最灿烂的火花，是瞬间展现的最卓越的才华。

如赖杨刚的《英雄碑》：“傲骨一根/捅破/天。”把英雄碑形象逼真地比作“傲骨一根”，使那铮铮铁骨、凛然气节突兀地高耸在我们面前，紧接着一个“捅破/天”更是气贯长虹！

又如黑马的《西红柿》：“在农田/点燃希望的红灯笼。”把一个个鲜红的西红柿比作红红的灯笼，真是奇思妙想！在希望的田野上，燃亮满园希望的红灯笼，那是怎样一副优美如画的田园风光，又蕴涵着农人多少红红的憧憬和希望！

3、赏心悦目的精美意境

写诗，不可能将厚重的历史和喧哗的现实全景式地尽收眼底，而只是撷取一个侧面、一个片断，甚至只是一点。写微型诗，更是抓住最闪光的一点，尽情地泼洒智慧的亮光，，以最简洁的笔法勾画出最壮阔的场景，以最精当的布局营造出最优美的意境。所以，微型诗如同一个小小的取景框，诗人如同一个摄影师，需要以睿智的目光激情地抓拍，摄下让人心灵为之震撼的瞬间。

请看，灵风的《日出》：“一枚蛋黄/破壳而出。”让我们看到了冲破地平线，在云天相接处冉冉升起的日出，那枚“破壳而出”的“蛋黄”，不正是一轮诞生的新生命正徐徐飞翔！

而赖杨刚的《太阳》：“一拳/砸烂夜。”横空出世的“一拳”猛击把黑漆漆的夜空“砸烂”，砸出清新的湛蓝，这是一种何等壮阔的场面！鲜血染红了壮士的铁拳，滴落的殷红使红霞满天，这又是一种何等壮美的景观！

吴警兵的《问苍天》：“是谁点燃了，太阳/这堆不息的篝火。” 是啊，大自然的神气造化，能不使我们仰天长叹？“太阳/这堆不息的篝火”，何以能年复一年燃烧着熊熊烈焰普照苍生，天上的云朵，可是你飘飞的烟团？

以上三首，同样是写太阳，却是三副不同的精美画卷。

4、领异标新的精妙智慧

诗歌是情感的结晶，也是智慧的冶炼。精短的微型诗更是在方寸之间展现出精妙的智慧，让人为之耳目一新，或净化灵魂，或启迪思维，或拓广视野；或惊叹，或感慨，或回味。至少，会让我们饱食一丁点精神快餐。微型诗是一滴露珠，滋润着思想的枝头；是一缕阳光，沐浴进心灵的窗户；是一片叶子，落红在精神的沃土。微型诗是智慧的浓缩，是浓缩的智慧。

如王豪鸣的《古猿化石》：“灵魂的/重量。”人类进化的文明史如滚滚长河沉淀精华、荡涤陈腐，这一块“化石”，承载着“灵魂”凝结的多少“重量”！人啊人，你高傲的灵魂可否敢用历史的天平公开地称量？

又如任少云的《时间》：“时间，在阳光下打滑/没能系上一个明晃晃的/结。”让我们不由地想起朱自清的《匆匆》：“我的日子滴在时间的流里，没有声音， 也没有影子。” “洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。”珍惜时间，让勤奋的业绩为“打滑”的时间“系上一个明晃晃的/结”。

欣歌的《陀螺》：“为了那一点/玩命。”飞速旋转的陀螺只是为了脚下的“一点”疯狂的“玩命”，现实中又有多少贪婪之徒在眼前一丁点蝇头小利的驱使下挖空心思、绞尽脑汁，甚至付出了自由的代价和生命！

5、浑若天成的精湛技巧

微型诗是诗歌王国的微雕艺术，自然就是一种技巧精湛的艺术，是一种浑若天成的圆熟；自然需要把激情的喷发和瞬间的闪光，用智慧的雕刀精妙绝伦的雕刻。所以，唯有成为诗歌王国的微雕大师，才可能写好微型诗。

这里，必须说明的是，微型诗是诗歌王国的微雕艺术，但决不是雕虫小技。那种视微型诗为雕虫小技而不屑一顾，甚或对其另眼相待、嗤之以鼻的人，是对这神圣艺术的漠视和偏见。你赞美挺立于崖边高耸入云的青松，案头不是也摆放着绿意盎然的文竹？微型诗便是你案头的一丛文竹，一个精美的微雕。

寒山石

微型诗的“小”与“大”

寒山石

1、从认识上看，“小植物”与“大观园”。诗歌王国是一个“大观园”，园中既有参天大树，也有芊芊小草。微型诗就是这“大观园”中的一株小草，同样具有鲜活的生命力和独特的生存价值。

2、从需求上看，“小产品”与“大市场”。微诗虽小，但不可小看。不错，微型诗是一种“小产品”，但这种“小产品”同样有着十分广阔的“大市场”。在现代生活节奏日益加快的背景下，那些松散、臃肿、冗长、无耐读耐悟耐回味的诗作，也越来越被人们所摒弃；微型诗则因其精短、精致、精妙、精美、精炼、精粹、精悍、精辟、精灵的魅力而越来越少到人们的喜爱，成为变革时代的一道精神快餐。“小产品”充满“大市场”，“小家伙”必将有“大作为”。

3、从思维上看，“小视角”与“大眼光”。微型诗总是从一个局部、一个侧面来反映生活，抒发感情，做到以一驭万，见微知著。所以写微型诗，应该是一种“小视角切入，大眼光构思”。所谓“小视角切入”，是指微型诗是将最机敏的智慧聚集在最闪光的一点，抓住事物最突出的特征抒写的精微诗章。作用力和受力面成反比。集中一点，用千钧之力，方有震撼力。所谓“大眼光构思”，是指微型诗创作应有广阔的视野、开放的思维和丰富的内涵。

4、从内容上看，“小空间”与“大世界”。微型诗是一种滴水藏海的艺术。片言明百义、滴水见阳光。它是阳光下的露水，情绪中的珍珠，能够使读者从有限中领受无限，从瞬时中妙悟永恒。所以，微型诗之微，是体式之微，不是内容之微。微型诗创作，就是要在有限的空间拓展出无限的内容和博大的世界。

5、从表现上看，“小机灵”与“大智慧”。微型诗的最大特征是它的瞬时性：瞬间的体验，刹那的顿悟，一时的景观。所以微型诗是机灵之作，总是因其独辟蹊径、独具一格而使人耳目一新。所以微型诗实在是一个“机灵鬼”，但“小机灵”还得靠“大智慧”，没有机智、灵妙的活跃思维，显然是难以写出精妙之作的。

2005-10-13

寒山石

变革时代的精神快餐

寒山石

这是一个由传统向现代迅猛跃进的时代；

这是一个由田园风光向霓虹都市迅速过渡的时代；

这是一个由悠闲温馨的小农经济向物欲横流的市场经济急剧变迁的时代；

这更是一个由精神专制消费短缺向尽情享受经济文化成果超常规迈进的时代。

这个时代洋溢的最基本特征是忙碌：忙于挣钱、忙于升官、忙于出国，当然更忙于创造；

这个时代表现的最突出现象是享受：享受感官、享受刺激、享受奢靡，当然更享受人生；

这个时代充斥的最严重问题是轻浮：心理浮躁、生活浮华、信念浮漂，当然更击水中流。

这个时代，人们叹息价值紊乱，期盼理想灯塔的牵引；

这个时代，人们痛感道德滑坡，渴望文化精神的支撑；

这个时代，人们苦于身心疲惫，急需营养肌体的良药。

生活忙碌的现代人需要放松精神；却因为忙碌，走不进厚厚的书卷；

物质奢华的现代人需要滋补精神；却因为奢华，咽不下洋洋的小说；

心态焦灼的现代人需要治疗精神；却因为焦灼，读不完长长的诗行。

在忙碌的间隙，人们只是看几本书皮，借以充实自己；所以貌似真理的指南在书架疯狂叫喊；

在奢华的同时，人们只是读几件趣事，借以装潢自己；所以道听途说的逸闻在书摊肆意叫卖；

在焦灼的时刻，人们只是记几句警句，借以激励自己；所以三言两语的感悟在书市蛮横叫春。

于是，在这变革时代的土壤上，也雨后春笋般葱葱郁郁地长起一行行嫩绿的微型诗————

它因为短小精悍，而填补了现代人机械的空隙，成为忙碌生活的“精神桑那”；

它因为构思精巧，而刺激了现代人麻木的神经，成为奢华生活的“文化舞蹈”；

它因为充满智慧，而丰满了现代人贫血的思想，成为焦灼生活的“灵魂体操”。

于是，微型诗，也作为一道快餐摆上了现代人精神的餐桌——

这是一道经济的快餐，调节了现代人急匆匆奔走的步履；

这是一道可口的快餐，满足了现代人多样化贪欲的胃口；

这是一道睿智的快餐，绿化了现代人沙漠般荒芜的灵魂。

微型诗，现代人一块香喷喷的思想蛋糕、一块风味独特的精神面包；

微型诗，现代人一包甜滋滋的心理佐料、一坛韵味十足的生活米酒；

微型诗，现代人一碗热乎乎的智慧面条、一顿回味无穷的文化小吃。

它只是一朵花，却更是一朵怒放的春天；

它只是一片叶，却更是一片茁壮的林莽；

它只是一座星，却更是一座闪光的星空。

微型诗，变革时代的一个逗号；

微型诗，时代变革的精神符号；

微型诗，精神变革的时代小号。

让我们尽情地享用这一道精神快餐！

也让我们激情地广告这一道精神快餐的品牌！

更让我们痴情地探索这一道精神快餐的配方和工艺！

寒山石

穿透时空的一粒子弹

寒山石

                   1

微型诗是一片嫩芽，伸展在诗那芳香四溢的花园。

比起长诗的花团锦绣，虽然小，但却是拱破泥土的、一株嫩绿而独特的生命。

                   2

微型诗是一滴露珠，闪亮在诗那潇洒摇曳的枝头。

比起长诗的波奔浪涌，虽然小，但却是生活中蒸发的气息，凝结成的一滴晶莹剔透。

                     3

微型诗是一口火山，喷发在诗那奔走不息的峰脉。

比起长诗的逶迤连绵，虽然小，但却是胸中溢出的滚烫的情感。

                     4

   微型诗是一粒子弹，穿梭过诗那幽深漫长的隧道。

   比起长诗的重型炸弹，虽然小，但却能穿透时空的厚壁。

                     5

    微型诗是一支火把，燃烧在诗那灿烂夺目的国度。

    比起长诗的浓浓烈焰，虽然小，但却是一束智慧的火苗。

寒山石

随心而写 精心来改  

寒山石

有人说：“微型诗是行数最少、表现最精、诗意最浓，以片言只语夺人心魂的最高艺术”，这是很有见地的。但怎样写好微型诗，达到这个“三最”的最高境界呢？窃以为必须“随心而写，精心来改”。

为什么要“随心而写”？我一直强调，微型诗是一种“灵动的艺术”。它是诗人突如其来的一个念头，是茅塞顿开的一个感悟，是生命中的一次感动，是一个瞬息即逝的发现，是思想的火花一刹那间诗意地绽放。

微型诗的“灵动”，首先表现在它的突发性，什么时候到来、怎样到来，这是不可知的；其次，是它的顿悟性，一旦到来，犹如一道闪光，一下子激起我们的诗情；第三，是它的亢奋性，常会使诗人产生一种身不由己、欲罢不能的感觉，思如泉涌，情如狂涛，思想、情感在飞腾，写作时不必字斟句酌，下笔如行云流水；第四，是它的短暂性，真有点像昙花一现的样子。

这么说来，写“灵动”的微型诗，其实靠得就是捕捉“灵感”了。可见，写微型诗，要有灵敏的感知、灵活的思维、灵巧的诗艺。或许，这“三灵”对于微型诗创作也是至关重要的。

当然，机遇偏爱的是有准备的头脑，灵感是不会降临到那些对生活一无所知的思想懒汉头脑中的。灵感产生的首要前提是诗人对客观事物的深广认识和在艺术创造上的不倦努力。诗人必须有一个长期积累、反复思考、以至殚精竭虑的实践过程。如果闭目塞听、浑浑噩噩、无所用心，是不可能获得灵感的。

古人曰：“文章本天成，妙手偶得之”。“灵动”的微型诗是苦思冥想不出来的，正如微型诗 家穆仁先生所说：“搜肠刮肚挤出来的，大抵是翻白的死鱼；无意间撞响你心弦的，那一两句则可能形成气候。”所以，实在写不出来的时候，不要强求自己，静下心来，多学习一些，多思考一些，可能比“难产”更有益处，也更快乐一些。

当然，要写好微型诗也绝对不是一件容易的事。现在有不少人都实践微型诗的创作，但真正优秀的作品不多。不错，微型诗是灵感的火花，灵感所至一挥而就，不需要过多地思考和整理，甚至不需要特别的过滤。但如果就此满足，则无疑是一个误区和盲点。事实上，所有真正有分量的作品，不论诗歌的长短，不论诗歌的形式，都必须经过磨砺、经过推敲。所以关于“精心来改”，我想这就不必多说了。强调两点：其一，每写出一首微型诗，都要精雕细琢，力求打磨成精品；其二，写不出来的话，回过头看看自己的旧作，再精心改一改，或许也是一种收获。

还是以拙作《一粒沙中世界》里边的一段话作为这篇短文的结语吧：“写微型诗靠的是捕作，写成则需要锤炼。捕作微型诗靠灵感，锤炼微型诗靠技巧；捕作是意在笔先的灵动，锤炼是落笔之后的雕饰。捕作的是原始的，自然可能是粗糙的；而锤炼是一个淘金的过程，必须打磨掉所有的沙粒，留下金子般最纯最美的诗句。”

2006-03-03

寒山石

微型诗的创作

文/寒山石

我始终以为，微型诗是一种微雕艺术。微雕，顾名思义，是一种以微小精细见长的雕刻技法，是我国传统工艺美术品中最为精细微小的一种工艺品,没有相当高的书法功底和熟练运用微雕工具的技能是难以完成的,且刻作时,要屏息静气,神思集中,匠心独运，神韵毕现。微型诗创作，亦应有这种精致化、精妙化的追求。

要求味，不可了无诗意

所谓“求味”，就是要有诗意。诗意是潜伏在字里行间的意蕴，“像诗里表达的那样给人以美感的意境”(《现代汉语词典》)、“能给人以诗一样美感的意境”(《现代汉语规范词典》)。

对于微型诗而言，微型是形式，本质是诗。徒具形式而了无诗意，根本算不上微型诗。微型诗的诗意美是以意境这一审美形态呈现于世的。它在尺幅寸篇里将丰富的思想情感包孕于具体的形象中，构成一个神形兼备的完整画面，引导读者体味其“画外之音”。好诗应该意蕴深厚，其诗意当如严羽《沧浪诗话》所谓：“羚羊挂角，无迹可寻。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”

然读一些微型诗，却味如嚼蜡。譬如天马出版有限公司2006年12月出版的《中国微型诗萃》上选录的一些诗作：

白鸥的《辣味集》（二）“宁要风度勿要温度/上敢露胸下敢露肚/公共场所注意适度”，（三）“小狗勿摘花蕾/老牛勿踏嫩草/爱好绿地自好”，仅仅是对一种现象的浅层直现，像是一些提醒式的公益广告招牌。

雷宗荣的《人生如棋》：“人生如一盘棋/一步一个转折点/落棋无悔名满天下，举棋不定一败如水”；《人生如山》：“人生是一座立地青山/登峰造极靠一步一个脚印/一叶障目跌进万丈深渊”等，似乎混淆了诗作与格言警句的界限。精美的诗句可以成为流传千古的格言警句，但格言警句未必都有诗意。

詹昭宁的《奋进》：“风在吼，马在啸/高举旗帜/踏向太阳”，与政治口号有什么区别？

要求精，不可拖泥带水

微诗之微,首在精练，所以当求其精，达到高度洗练的境界。毕加索画牛,我们现在见到的是线条牛，非常的抽象，原告十几稿，从最写真，包括牛毛都画上，到最后就是类似于速写的稿子，只用几根线条就极为传神的构勒出整头牛,这就是由烦入简，高境界；齐白石的画为什么那么值钱，就是简约，多一笔不可，少一笔不成；微型诗也是这样，看似非常简单的形式，意味着非常深厚的东西。所以，微型诗创作，更应删繁就简，断不可拖泥带水。

如野狼的《雨》：“云/失恋的/泪水。”一个"水 "字,将情感淡化,也将韵味淡化,不妨删为：“云/失恋的/泪”，突出强调一个“泪”字，感情色彩更加鲜明。

牧云的《股市印象》：“牛，真的疯了/人，跟着/——发狂！”诗作写出了人们在牛市失去理智梦想发财的疯狂情态，故改"牛，真的疯了‘为"疯牛"；改"跟"为"追",似更生动贴切：“人，追着/疯牛/——发狂！”。

伊凡的《月亮》：“犹如杯里的柠檬  沉浮/重复的话题  总让我不知觉中/坠进朦胧  融入醉乡……” "不知觉中"多余； "坠进" 动感太强,与恬静的气氛和沉迷的心境反差过大,显得不够协调；“坠进朦胧  融入醉乡”重复,一句“醉入朦胧……”足以。试改为：“犹如杯里的柠檬  沉浮/重复的话题  总让我/醉入朦胧……”

桂少云的《香港的呼唤》：“我与澳门小弟/一前一后回家/台湾哥哟！你还在观望个啥？”三行之内,反映了一个重大的政治话题,构思精巧,情感浓烈,实属不易；"台湾哥哟！"口语化、民谣化的表达,更显亲切.略改如下:“澳门小弟  也回家了! //台湾哥哟/还等个啥?!” "也"字,隐含香港先期回家;"等啥"较之"观望"更显亲切；空一行,可看作流离在外,可看作隔海相望,可看作遥相呼唤。

婉秋《虚拟的爱》：“好想 穿透屏幕 /相拥你 吻出天长地久/在痴情的世界里结为夫妻”，写出了网络时代的虚拟情感，但罗嗦了。"好想"自然"痴情","吻"也是相拥之"吻"；既已"天长地久",也不必谈"结为夫妻"。 试改为：“好想 穿透屏幕/吻出/天长地久。”

要求准，不可辞不达意

毫无疑问，准确是任何文本写作的一致要求。福楼拜教莫泊桑写作的时候，曾对他说：无论你要描写的是什么，形容它的最恰当的词只有一个，你的任务就是把那个词找出来。小说如此，诗词更是如此。诗歌是用来抒发思想感情的，这就要求诗歌用字要准确，能准确地表现事物的情状，如实地表达诗人的情思。

在微型诗创作中，“准确”二字被赋予更高、更新、更苛刻的意义。微型诗要精，而精的前提是语言准确、篇幅短小。诗人写作，在操持文字时，就必须把准确性作为一个重要的“选择”条件，不准确的文字，不让其入诗；不准确的话，不说或少说。

婉秋的《心事》：“失约的初恋/没有留下岁月的皱纹/锁住爱  移植来生”。既然是“心事”，是难以释怀的“心事”，怎能“没有留下岁月的皱纹”？相信这刻骨铭心的初恋,必定会打下深深的烙印,一道道,既是岁月的皱纹,更是情感的绳索,会缚住来生。试改为：“失约的初恋/烙下岁月的皱纹/缚住来生。”

老山泉的《村头即景》：“老槐树下 溪水在静静流淌/老汉牵头老牛 反刍夕阳”，这是一幅很不错的乡村风景图，动静交错,画面优美，但 “在”字多余， “牵头”不如“牵着”；诗题“村头即景”有一种速写感，但不如改为“晚归”主题鲜明，且容量大、空间大。试改为《晚归》：“老槐树下 溪水静静流淌/老汉牵着老牛/反刍夕阳。”

如绿柳枫的《乡路》（一）：“一条展开的卷尺/丈量/乡愁的长度。” "一条展开的卷尺",意象平淡，喻之为"一缕炊烟",较之形象； 既为"丈量","长度"则又太直,何况"丈量"本有"长度"蕴涵其中；改为"丈量/乡愁",既有距离之长度，又有情感之深度。试改为：“用一缕炊烟/丈量/乡愁。”

伊凡的《陀螺》：“抽正支点/舞出/活力。” “抽正支点”表述不当。试改为：“在鞭策中/起舞。”

淡水平波的《黄昏》：“老汉醉红了脸/学着年轻人的样子坠山坡/回头说明天再来。”说"老汉醉红了脸",还不如说落日"醉红了脸",改诗题"黄昏"为"落日"； "学着年轻人的样子"多余; "回头说明天再来"更是画蛇添足,试问明天来的还是老汉吗?那喷薄而出的可是充满朝气的少年啊!试抓住关键词"醉""坠山坡"修改如下,并在形式上有所变化：

落日

醉

   下

       山  坡

要求新，不可似曾相识

“创新”对现代诗而言，其含义是非常明了的。一是体式的创新，二是精神的创新，三是创作思维方式的创新。创新是诗歌创作的生命，是诗人必须具备的基本素质。诗歌创作在思想内容上应反映时代精神，反映现代人审美情趣；在艺术形式上应“用其可用，革其当革，创其能创”（赵朴初语）。每一个独创性的诗人，都在他的诗作里凝聚着诗人对生活的独特感受、凝聚着诗人独特的思想和感情。

《中国微型诗萃》上叶德章的《反腐篇》之《跑官》：“不跑不送，有才不用/只跑不送，原地不动/又跑又送，直上青云”；之《画像》：“对上级点头哈腰/对同级眯开眼笑/对下级大摇大摆”，这只不过是人人皆知的民谣的翻版，何谈创新？

某诗人的“最为自得的微型诗之一”《中秋月》：“拉圆/射日之弓”，与诗人塞风1937年3月16岁时作的《弓》：“面对东北角/早已义愤填膺/我拉圆   大地的弓”也如此“惊人地相似”。

微型诗原本就是一种诗体的创新，惟有以创新的精神不断推出精品，才能彰显出微型诗存在的价值和蓬勃的生命力。

                                         2007-8-14