晨露面非遛狗的女人乡愁

风逐少年

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发表于 2017-6-8 11:27 | 只看该作者回帖奖励

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1晨露■雪月

覆盖夜间所有叹息
婷婷站在路口
写一首晶莹的诗
风逐少年简评：叹息就是无奈。叹息、夜间的叹息不会自动消失，叹息的消失是因为覆盖---晨露的覆盖，覆盖就是努力。象征无奈的叹息、夜间叹息的消失不是自动发生的，而是源于晨露的努力。站是晨露的继续努力，覆盖叹息只是掩盖了无奈，站就不是离开，而是坚守，坚守什么呢？写，写一首晶莹的诗。写是晨露的最后努力，写出晶莹，写出希望。晨露的努力分为三个阶段，首先是覆盖---去除叹息、去除无奈，接着是站---守住叹息消除之后的宁静，最后是写，写出晶莹与希望。晶莹与希望不会凭空而来，因为，这世界本来就有夜和夜间的叹息，如果想获得晨露般的晶莹，那就只有如晨露一样覆盖夜间所有叹息，站着，写出自己的晶莹---努力，努力，再努力。与晨相伴的是晶莹，与夜相伴的是叹息，叹息是浑浊的，是沉重的。有足够的努力，晨代替了夜，晶莹代替了叹息。

2《面》
文/飘飘落叶
被喜怒哀乐轮番捏来捏去
这张脸
自己也认不出了自己

风逐少年简评：活着就是被捏，被喜怒哀乐。捏就是塑造，被捏就是被塑造。捏来捏去就是反复捏，不止一回，不止一个方向，是来去。轮番则是不同的施动者，喜怒哀乐。被怒捏也被喜捏，被哀捏，也被乐捏。在喜怒哀乐面前，都是被动的。被捏与怒、哀结合，说明怒、哀对人的巨大控制力，怒发冲冠，怒不可遏，而被捏与喜、乐结合这说明其实作为正面情绪的喜与乐对人也有巨大的控制力，尽管在情绪的性质上，喜乐与怒哀有所区别，但是，在对人的控制与塑造上，两者没有区别，都是捏。人在喜怒哀乐面前，只能是被捏，这就是人的局限。人当然有自主性，但是，人的自主性也有自己的界限，被喜怒哀乐所捏，被时代所捏，以至于最后自己认不出了自己---千篇一律，是一张时代的脸，而不是自己的脸。

3《非》
  文/放飞梦想
横竖都不是
人生这条路
左右都是坎坷

风逐少年简评：人生这条路，就是“非”。"非“是什么?首先不是横也不是竖，不是平也不是直，不是通畅。”非“左右是对称的，左右都是坎坷。坎坷才是人生的常态。这首诗歌运用了对比的手法，”都不是“与”都是“相对照，横竖所象征的平直与坎坷相对照。

4《遛狗的女人》
   文/袁东胜
寂寞和一截黄昏
在街心公园迷你的卵石径上吞噬
幽香惆怅
2017-06-04

风逐少年简评：遛狗的女人在大街在黄昏很常见。但是，她们在遛狗的时候，究竟有怎样的心情呢？寂寞和一截黄昏---不止寂寞还有如夕阳落下般的失落。吞噬是一个“野蛮’的词语，形容寂寞与黄昏，说明寂寞与黄昏的凶狠、凶猛、凶残。幽香、惆怅被寂寞与黄昏吞噬，那么就只剩下寂寞与黄昏了，但是，黄昏也会被黑夜吞噬，寂寞也会被黑夜吞噬。从街心到公园到石径，是空间的逐渐变小，暗示，主人公---遛狗的女人的自我意识的逐渐变小，从幽香到惆怅到寂寞到消失（被黑夜吞噬），就是自我意识由强到弱直至消失的过程。

5《乡愁》  文/孙永湖

月圆了月又缺
月缺了又圆。只是远方
依然远方，故乡更加故乡

2017.06.01

风逐少年简评：圆缺就是两个不同的状态，从圆到缺，从缺到圆都是变化。月亮的圆缺暗示时间的变化。远方指空间，依然一词否定了空间的变化，作为空间的远方对于自己，对于乡愁来说没有变化，也即无关。而故乡呢？确实更加故乡。更加表示程度的递增，是变化，故乡是变化的，是递增的。故乡是名词，是指称。没有具体的形容词，说明自己的故乡在这些形容词的描述之外，具体的形容词涵盖不了故乡的特征---自己的故乡的认识，故乡超出了形容词的修饰语限制，故乡只能是故乡的，更加故乡的。另外，更加一词也是形容自己，对故乡的思念是更加深了。