微型诗

标题: 《青玉案-元夕》组章 [打印本页]

作者: 闲窗梦 时间: 2016-2-22 14:55
标题: 《青玉案-元夕》组章

《青玉案-元夕》
文/闲窗梦

斜倚一阙辛词，与月光对峙
定期发作的乡愁，如何弃疾？
——题记

◎东风夜放花千树

有暗香，自远方游来。捧读碎红
聆听水沫，在静静的时差里，回溯
一场灿烂的盛开，或一场拥挤的欢笑

◎更吹落、星如雨

缤纷，装饰了空白的天空。辗转，
碾压着坠落的目光。当烟花冷却了
异乡的夜，有流星窜出，心的射程

◎宝马雕车香满路

浪子在远方，亏空了心情。故乡在梦里
兀自繁华。东风堵在路上
头顶花香的姑娘，正在叫卖春事

◎凤箫声动，玉壶光转

和梅花的三次相亲，敌不过，桃花一笑
且饮尽这浓烈的月色，为那弦惊心
为那涨红的情事，埋单

◎一夜鱼龙舞

那尾不知疲倦的句子，彻夜追逐着嫦娥
从东海，跨银河，到黄金海岸
赶在龙门关闭之前，羽化一个愿

◎蛾儿雪柳黄金缕

倘若有幸，就栖落你茂密的相思
装饰你的梦。倘若不幸
也甘心涅槃，在你的云鬓里

◎笑语盈盈暗香去

那浅浅酒窝，还能盛下多少
浓稠的月？趁着越来越高的心事
可否约你，入我缱绻的梦

◎众里寻他千百度

穿越五百年的诗词，我来寻你
寻你，去照亮我未曾参透的隐喻
寻你，去劝说那不肯结果的菩提

◎蓦然回首

记得闲云起时，你的故事还平行着
我的心事。而今彩云归后
你的章节，早已漫过了我的情节

◎那人却在，灯火阑珊处

夜，一点点附加; 光，一段段失守
在梦的边界，一骑红尘忽然闯入
率残缺的心跳，突围

2016-2-22
丙申元宵
于加纳

作者: 江小舟 时间: 2016-2-22 15:10
记得闲云起时，你的故事还平行着
我的心事。而今彩云归后
你的章节，早已漫过了我的情节一一一一一老师元宵快乐！

作者: 闲窗梦 时间: 2016-2-22 16:40

江小舟发表于 2016-2-22 15:10
记得闲云起时，你的故事还平行着
我的心事。而今彩云归后
你的章节，早已漫过了我的情节一一一一一老师元 ...

小舟元宵节快乐

作者: 孙永湖 时间: 2016-2-22 17:03
学习。元宵节快乐！

作者: 闲窗梦 时间: 2016-2-22 21:10

孙永湖发表于 2016-2-22 17:03
学习。元宵节快乐！

问候，元宵节快乐！

作者: 唐淑婷 时间: 2016-2-22 23:45
斜倚一阙辛词，与月光对峙
定期发作的乡愁，如何弃疾？
————————巧妙地将“辛弃疾”三个字拆分开，嵌入诗中，表达了无药可治的乡愁！

闲窗梦，不是我说你啊，这一组的行数虽是没超，但每首都有肥胖症，要注意字数应控制“30字为宜”，超太多就失去了“精微”的意义了！

作者: 唐淑婷 时间: 2016-2-22 23:48
斜倚一阙辛词，与月光对峙
定期发作的乡愁，如何弃疾？
————————巧妙地将“辛弃疾”三个字拆分开，嵌入诗中，表达了无药可治的乡愁！

闲窗梦，不是我说你啊，这一组的行数虽是没超，但每首都有肥胖症，要注意字数应控制“30字为宜”，超太多就失去了“精微”的意义了！

作者: 唐淑婷 时间: 2016-2-22 23:54
斜倚一阙辛词，与月光对峙
定期发作的乡愁，如何弃疾？
————————巧妙地将“辛弃疾”三个字拆分开，嵌入诗中，表达了无药可治的乡愁！

闲窗梦，不是我说你啊，这一组的行数虽是没超，但每首都有肥胖症，要注意字数应控制“30字为宜”，超太多就失去了“精微”的意义了！

作者: 吴洪涛 时间: 2016-2-23 07:43
学习佳作，问候诗友。

作者: 闲窗梦 时间: 2016-2-24 00:31

唐淑婷发表于 2016-2-22 23:45
斜倚一阙辛词，与月光对峙
定期发作的乡愁，如何弃疾？
————————巧妙地将“辛弃疾”三个字拆分开 ...

唐姐啊，我其实正要写微散，打算这一篇就增肥的，写完发现太肥，又减下来。但读起来应该还像微散吧？
以后会努力写几篇微散，并注明。
微诗久了，都不知道咋写长了呢，哈哈

作者: 闲窗梦 时间: 2016-2-24 00:32

吴洪涛发表于 2016-2-23 07:43
学习佳作，问候诗友。

问候洪涛，敬茶

作者: 闲窗梦 时间: 2016-2-27 04:34
半半评论：
3 天前
在元宵节推出这样的作品，显示了诗人的写作才华与旺盛的创作企图。
虽说诗人自认这一组是“向微散的一个尝试”，然既已发在微型诗板块，以微型诗来论读似也并无不可。
读到祥川兄这样的作品，一方面是高兴的，看到诗人能进入宋词的境，尝试用现代的语言文字及自己感情写出自己的作品，这种解构性的创作，虽已有多位诗人尝试过，但是用三行诗来实现的，毕竟还是少之又少的少数，祥川有这方面的作品，是值得鼓励的。高兴的另一方面是担忧的，在这样的板块遇到算字师拨来字数问题的冷水，是担忧之一。读诗，最悲哀的莫过于沦为算字师了，看到一首稍胖或稍长的微型诗，就本能的去数一数或算一算字数是不是超过了所谓该在几个字以内的规定，而略去欣赏诗之所以为诗的艺术成分（想必这肯定不是90年代初，参与讨论取得共识，定微型诗的句式为一至三行的几位先驱们所乐见）。
而，宋词里的多层意象如何用三行诗来表达，会不会也会有祥川先前提过：“许多人写微诗，三行整出多个情节，看似丰富，热闹，实则涣散了意象”，落入不足取的地步。如何“只一个意象就好了，集中精力把这个意象雕琢出来，延伸出去，刻在别人脑海里”，这也是一个需要突破的课题。
拿这组最后一首来说：《那人却在，灯火阑珊处》（夜，一点点附加; 光，一段段失守／在梦的边界，一骑红尘忽然闯入／率残缺的心跳，突围），祥川问：“读起来应该还像微散吧？”，这首看起来像两段文字所描绘出来的场景，个人倒觉得像是挤进窄狭的三行空间的小诗，如果把它放宽成两段六行的小诗（夜，一点点附加／光，一段段失守／／在梦的边界／一骑红尘忽然闯入／率残缺的心跳／突围），对诗人来说并不困难，对读者来说，空间加大了，行数变多了，保留了原有的意象，拥挤的感觉也舒缓了下来，同时节奏也不显得那么紧迫，读来也满享受的。则，何必一定要为三行而三行？
有关解构古人的诗词，这个帖子里引用的一些资料可以参考：http://www.chwsw.com/thread-113232-1-1.html

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